arquitectura en bici

Hotel Prado y Malecón. La Habana (y 2)

2011-03-24T08:39:00.006-04:00

Proyecto Final

Hotel Prado y Malecón

Habaguanex-Qatari Diar

La Habana, Cuba (2011)

Estudio Choy-León

José Antonio Choy

Julia León Lacher

Adriana Choy León

Olivia Choy León

Hotel Prado y Malecón. La Habana (1)

2011-03-22T09:34:00.002-04:00

Propuesta Seleccionada

Hotel Prado y Malecón

Habaguanex-Qatari Diar

La Habana, Cuba (2009)

Estudio Choy-León

José Antonio Choy

Julia León Lacher

Adriana Choy León

Olivia Choy León

New Urbanism en Cuba. Colección Ciudad y Arquitectura

2011-02-28T08:14:00.103-04:00

Presentación:

Nuevos títulos Colección Ciudad y Arquitectura

XX Feria Internacional del Libro

Por Jose Antonio Choy

Coordinador de la Colección

Queridos amigos,

Arquitectos, escritores, artistas, estudiantes y demás personas interesadas que nos acompañan hoy. Nos hemos reunido en el marco de la XX Feria Internacional del Libro para presentar cinco nuevos títulos de la Colección Arquitectura y Ciudad.

Constituye un acontecimiento excepcional propiciado por la UNEAC, que Ediciones Unión haya sumado un total de siete textos en esta Colección, la primera dedicada al tema de la Arquitectura y el Urbanismo en la historia editorial de nuestro país. Por su alcance e importancia profesional y cultural, reconocemos este hecho con grata satisfacción.

Estos nuevos ejemplares de la Colección están relacionados con la teoría y la práctica del Nuevo Urbanismo, corriente del pensamiento que a partir de finales del siglo pasado surgió en Estados Unidos, como reacción al desarrollo urbano indiscriminado producido en ese país a partir de la Segunda Post Guerra. El Nuevo Urbanismo hace una crítica al desarrollo extensivo de las ciudades norteamericanas en suburbios, los que niegan el modo de vida de la ciudad tradicional y asignan al automóvil un papel preponderante y protagónico. Este modelo extendido a Latinoamérica y otras ciudades del mundo constituye una amenaza para toda la sociedad.

El pensamiento emanado de estos estudios que hoy presentamos, nos alerta acerca del peligro a que pueden estar sometidas ciudades de valores extraordinarios como las nuestras y nos proveen de la teoría e instrumentos para desarrollarlas con una visión de conservación social, urbanística y arquitectónica.

Aunque ésta no es la única teoría válida en el pensamiento urbano contemporáneo sobre la ciudad, indiscutiblemente resulta de gran utilidad como referente en el contexto cubano, para la evaluación de la ciudad tradicional y los posibles riesgos a que está sometida.

Las publicaciones que presentamos hoy son el resultado de la colaboración internacional. Queremos agradecer al Fondo Kapland por haber financiado este proyecto, al Seaside Institute por animarlo constantemente y de él, especialmente a los arquitectos Andrés Duany, Sonia Chao y Gustavo Sánchez, que junto al equipo cubano coordinó todo el proceso editorial y facilitaron que los autores donaran sus derechos a la publicación cubana, primera en idioma español.

De la parte cubana agradecer a los editores, al diseñador, a los traductores, prologuistas y en la coordinación a la arquitecta Alina Ochoa que me ha acompañado junto a todos, en el esfuerzo y entusiasmo con que apoyaron cada momento de este trabajo.

Agradecimientos especiales a Olga Marta Perez directora de Ediciones Unión y su equipo, por el apoyo constante que siempre nos brindó sin el cual no hubieran sido posibles este resultado.

Muy especialmente a la Doctora Graziella Pogolloti que desde el primer momento tuvo la sabiduría de ver la utilidad de este esfuerzo editorial.

Los cinco expositores e igual número de títulos que serán presentados, son:

1. Dr. Arq. Mario Coyula

Arquitectura: Elección o destino adverso, autor León Krier

2. Dra. Arq. Isabel Rigol

Meditaciones sobre la condición urbana, autor James Howard Kunstler

3 Dra. Arq. Maria Victoria Zardoya,

Charlas en el Capitolio de La Habana, autor Andrés Duany

4. Arq. Miguel Coyula

Smart Code, un código inteligente, autores Duany Plater Zyberk

5. Arq. Alina Ochoa

Compendio de Diseño Urbano, colectivo de autores, con traducción versión

y anotaciones de Enrique Lanza.

Por último nos complace dedicar esta colección principalmente a los estudiantes y a la nueva generación de arquitectos y urbanistas cubanos, en los cuales está depositado el futuro y salvaguarda de nuestras ciudades.

Muchas gracias.

16 de febrero de 2011

VER PARA KRIER

ARCHITECTURE, CHOICE OR FATE

Por Mario Coyula Cowley

Diez años después de la salida de este libro, cuya primera versión en español se ofrece ahora, las críticas que hace Krier y la mayor parte de sus recomendaciones mantienen una validez notable, y sus ideas han inspirado al Nuevo Urbanismo de Duany/Plater-Zyberk, Solomon, Kelbaugh y Calthorpe, y a las Urban Villages que apadrina el Príncipe Carlos. Enunciadas con una envidiable seguridad en no poder equivocarse, esas ideas le han ganado a Krier durísimos ataques, tanto de las vanguardias contemporáneas que lo acusan de retrógrado y nostálgico, como de los preservacionistas que critican sus intervenciones en entornos patrimoniales, vistas como caprichosas; y un lenguaje arquitectónico que se alimenta demasiado literalmente con modelos históricos y vernáculos.

No es por casualidad que Krier arremeta contra la Carta de Atenas de 1931, apología del zoning rehecha por Le Corbusier a su gusto y medida al publicarse en 1943; pero también contra la Carta de Venecia de 1964, donde se enunciaron principios básicos de la conservación histórica, especialmente el que rechaza las intervenciones “imaginativas” en el patrimonio construido que afectan su integridad y autenticidad. Por otra parte, el autor critica, aunque sin nombrarlos, a las pirámides de Pei en el Louvre y, más de una vez, al Centro Pompidou, atacando el principio de marcar de manera evidente el tiempo en que se realiza cada intervención.

Krier apuesta por el pluralismo y el respeto a las diferencias sin abandonar convicciones, pero excluye de ese mundo idílico a la arquitectura del Movimiento Moderno, olvidando incluso a maestros en la adecuación al entorno y el uso creativo de concepciones y materiales tradicionales como Wright, Aalto, Kahn, Correa, Barragán o Salmona. Hay una foto de la inauguración en 1929 del Pabellón de Alemania en la Feria de Barcelona, donde forma y contenido chocan: Mies, el embajador alemán y otras personas aparecen rigurosamente vestidos de chaqué, chaleco y sombrero hongo, junto a una arquitectura de vanguardia, de un neoplasticismo minimalista que nada tiene que ver con esa indumentaria conservadora. Es curioso comparar esa imagen con una perspectiva hiperrealista del proyecto de Krier para Atlantis, donde un grupo de contemporáneos con traje y corbata se sientan como antiguos griegos alrededor de las stoas del ágora, en la escalinata de un nuevo espacio público clasicista mezclado con alusiones egipcias.

Efectivamente, mucho del urbanismo y la arquitectura histórica y vernácula han demostrado un gran poder de adaptación a usos y estilos de vida actuales; pero también responden a una cosmovisión, a una organización social, a modos de producción y a una tectónica que ya no son de esta época. Una cosa es usar esos tercos remanentes del pasado, y otra fabricarlos. Cuando el Sansovino hizo su biblioteca en la plaza de San Marcos, aceptó con la humildad propia de los grandes el papel central de la basílica que había llegado primero; y mantuvo su obra en una clave discreta, pero claramente de su tiempo.

Krier toca el apasionante tema de la separación entre arquitecto y público. Sin embargo, su libro parece traslucir en algunas partes el habitual convencimiento de que somos los elegidos para dar forma al mundo. Esa preocupación por complacer al público, creando espacios en donde los ciudadanos se reconozcan, se extiende a los decisores; pero esa inobjetable posición, políticamente correcta, puede al final convertirse en populista. Después de todo, la monumental fastuosidad historicista de las estaciones del Metro en Moscú no sólo agradaban a Stalin, sino también al ruso común, ambos marcados por el gusto arquitectónico zarista.

Krier hace siempre pensar, como cuando compara el tipo con el pastiche, donde la forma ya no responde al contenido. Algunos de sus planteamientos tempranos ya han sido generalmente aceptados, como la crítica a los sectores urbanos especializados por funciones, a una arquitectura industrializada que produce no-lugares, o al rascacielos como concentración de la misma función bajo un mismo techo. Culpa a los nuevos materiales y técnicas por haber desplazado a los tradicionales con sucedáneos de menor calidad y durabilidad. Critica al Movimiento Moderno por establecer un culto a la innovación aunque, paradójicamente, se repitió a sí mismo por sesenta años. Igualmente ataca a una arqueología que no se atreve a reconstruir, y la acusa de necrofílica y fetichista; y al historicismo del XIX por su falta de correspondencia entre forma y función.

Otro planteamiento suyo es que los centros históricos son los únicos centros urbanos verdaderos. Por supuesto, eso implica definir cuando un sector o nodo urbano empieza a ser histórico. En realidad hay centros nuevos identificados y aceptados casi desde sus orígenes, y otros antiguos que languidecen y pierden su animación; aunque un centro histórico vivo es doblemente centro. Los planes directores son también criticados por Krier, como planes perfectos que dan malos resultados porque siempre se desvían de sus objetivos iniciales, unido al exceso de reglamentaciones. Ya en eso hay casi consenso universal, buscando un urbanismo por proyectos parciales que complemente al urbanismo por planes.

Igualmente critica a la economía de mercado que conduce a una secuencia de precintos privados, shopping malls con sus enormes áreas de estacionamiento, condominios y grandes viales; todo ello fraccionando a la ciudad. Para Krier, el crecimiento urbano sólo puede ser por reproducción o multiplicación a partir de una célula básica, el barrio autónomo o sector urbano --expresión de los intereses de la comunidad pero también del individuo-- que funciona como una ciudad dentro de la ciudad. Pero este viejo concepto de organismo que crece por multiplicación de células básicas es en la realidad difícil de seguir al pie de la letra.

Sobre la definición de la estructura urbana, Krier plantea adaptarse a fronteras naturales, no administrativas; y hace una serie de recomendaciones generales muy concretas, como combinar la retícula regular con la irregular, reducir los desplazamientos para poder acceder en diez minutos a pie a los servicios diarios y semanales; seguir una forma redondeada, limitar el tamaño a 900 metros en cualquier dirección y la población a un máximo de 10 mil habitantes y usuarios, y lograr una jerarquía en las calles y plazas. Propone hacer las manzanas más pequeñas hacia el centro, y alargadas y perpendiculares a las calles principales; tener al menos una plaza principal y una calle principal, buscar la mayor cantidad de esquinas, porque generan actividad; evitar los cul-de-sacs y las vías en un solo sentido; mover hacia la periferia las funciones que necesitan más espacio, no aplanar colinas ni pendientes, realzar las características del sitio, hacer lotes diferentes para asegurar la variedad, garajes no visibles desde la calle y con alguna otra función útil en el techo, y mantener las edificaciones alineadas con la calle, no retranqueadas.

Recomienda reservar los mejores sitios para edificios emblemáticos que deben jerarquizarse por su escala, volumen, y materiales de acuerdo a su status cívico; no por capricho del arquitecto. Sobre el espacio público (avenidas, bulevares, calles, plazas, callejones, patios, parques, jardines) plantea que no pase del 35% de la superficie total del sector urbano, ni menos del 25%; advierte que un trazado geométrico regular requiere edificios ordenados, mientras que los trazados no paralelos admiten una arquitectura más modesta y libre; alerta sobre el peligro de los extremos en regularidad/irregularidad, propone buscar una coherencia entre planta, silueta y trazado; recomienda admitir el estacionamiento de autos a lo largo de las calles, en uno o dos de sus lados; que la plaza central sea sólo para peatones, y dedicar una manzana completa sólo para edificios públicos --y aún así, diseñar la fachada para que recuerde la lotificación predominante.

Krier ilustra sus conceptos con proyectos que abren a un mundo de referencias formales históricas, tanto cultas como populares --una vez desacreditadas entre los arquitectos modernos-- pero que todavía enseñan lecciones, incitando a una reinterpretación contemporánea más allá de una imitación. Ese camino fue también ensayado por la arquitectura postmoderna, que incluso revaloró el kitsch; pero las propuestas de Krier no tienen ese tufo a burla de sí mismas que aparecía, aunque a veces disfrazado, en los postmodernistas: él definitivamente cree en lo que predica. Sin embargo, el pintoresquismo que tanto amamos en el urbanismo tradicional se debe más a la improvisación respetuosa con lo ya existente, donde cada nueva inserción se producía caso a caso, que a un plan predeterminado que simule el accidente.

Un mérito del libro, seguramente previsto, es promover la polémica. ¿Basta con revivir la forma antigua de un pintoresco pequeño pueblo para alcanzar un modo de vida más pleno, armonioso y humano? ¿Es esa clonación posible, o incluso deseable, aún si fuese hibridada en un neo-eclecticismo? Sobre esto, el propio autor alerta: “El único peligro respecto a las tradiciones es adherirse a formas cuya razón y significado no entendemos”.

Las recomendaciones que determinan la estructura y la forma urbanas parecen más válidas y también más aplicables que las que atañen a la arquitectura. Si solo fuera por aquellas, este libro merece leerse y releerse. Quizás la variedad arquitectónica debería dejarse a la pluralidad --como el mismo Krier plantea varias veces--, permitiendo a muchos arquitectos elaborar proyectos que necesariamente tendrán que ser diferentes, pero ajustándose a una estructura urbana, lotificación y regulaciones básicas de superficie cubierta, alturas, alineaciones, retranqueos, cercas, detalles y paleta de colores. Ése fue el ejemplo tan cercano para nosotros de El Vedado, que ha demostrado una increíble resiliencia. Más que reinventar la ciudad tradicional, debemos conservarla e insuflarle vida, incluyendo buenas actuaciones contemporáneas a la altura del valioso patrimonio heredado.

Ver para creer fue una frase memorable por su compacidad y la incongruencia de reflejar un pragmatismo escéptico, no asociable con un fervoroso creyente como el Doctor Angelicus, Tomás de Aquino. Léon Krier nos aborda con ideas sugerentes, pero no se conforma con enunciarlas y solicitar que creamos en ellas, sino que las presenta de forma visualizable, con un vocabulario como para no llamarse a engaño. Eso implica una toma de posición del lector, favor o en contra. Quien lea este libro ya nunca será el mismo, algo se habrá removido dentro, y muy profundamente. Para cualquier autor, ya eso puede bastar. ¡Gracias, doctor Krier!

Meditaciones sobre la condición urbana. Problemática del Nuevo Urbanismo de James Howard Kunstler

Por Isabel Rigol

Estimados amigos:

Asistimos hoy a un acontecimiento muy importante para los arquitectos, urbanistas, investigadores, inversionistas, dirigentes y estudiantes cubanos: la presentación de varias publicaciones sobre Arquitectura y Urbanismo en el marco de la Feria del Libro.

Y digo acontecimiento no sólo por el trascendente contenido de dichas publicaciones sino también por el hecho de que es la primera serie de este tipo que ve la luz en nuestro país en casi cincuenta años. Como sabemos todos, ésta ha sido una persistente carencia durante mucho tiempo, ausencia que lamento no poder justificar en un país donde hacer libros ha sido una constante aun en las condiciones más difíciles. Pero no precisamente aquellos de Arquitectura y Urbanismo.

Muchos han sido en el mundo los estudiosos de la Ciudad, los promotores de una ciudad mejor. Recordemos tan sólo a Jane Jacobs en Vida y Muerte de las Grandes Ciudades Americanas, años sesenta, cuando inteligentemente proponía retomar las características de la urbe tradicional.

Cuatro décadas más tarde, en el 2001, el crítico norteamericano Anthony M. Tung, en la introducción de su libro Preservando la Grandes Ciudades del Mundo. Destrucción y Renovación de las Metrópolis históricas, sentenciaba que “durante el siglo XX la civilización moderna no sólo destruyó gran parte del tejido arquitectónico heredado de generaciones previas, creando una creciente grieta entre nosotros y nuestro pasado, pero lo que es por, en todos los continentes adoptamos una cultura de destrucción que presagia mayores pérdidas. Esta historia negativa y estas políticas destructivas motivan preguntas sobre como diseñamos las ciudades y qué entendemos como propósito de las áreas urbanas, para hoy y mañana.”[1]

El libro que vamos a presentar hoy Meditaciones sobre la condición urbana. Problemática del Nuevo Urbanismo de James Howard Kunstler es un texto crítico y profético, al cual debemos prestar total atención. Es un recuento, sin dudas muy descarnado, de los errores cometidos en el tratamiento y desarrollo las ciudades norteamericanas en el siglo veinte.

Kunstler, sociólogo y uno de los filósofos del Nuevo Urbanismo se ha dedicado durante años a realizar una profunda disección de los asentamientos urbanos en EEUU y los males que les han acompañado en su devenir, enfatizando los numerosos atentados contra la sustentabilidad de dichos conglomerados, entre ellos el patológico protagonismo del automóvil. Como bien apunta Sonia Chao en su prólogo a esta edición cubana del Kunstler:

“En una serie de libros ha desmembrado la realidad física de las ciudades y suburbios norteamericanos para luego relacionar las fuerzas gubernamentales, económicas y de diseño-ambas históricas y presentes-que han generado el carácter segregado y minusválido de las ciudades norteamericanas.” [2]

Como el tiempo es limitado, entre los planteamientos de Kunstler, citaré sólo algunos que me parecieron vitales para comprender los problemas que guiaron sus investigaciones.

En el primer capítulo Paseo Furtivo, el autor expresa:

“Lo que resta es hacernos la pregunta de cómo podemos transitar hacia un modo de vida más sano. Para hacerlo, ciertamente, se requerirá la transformación del asentamiento físico para nuestra civilización, una reelaboración de aquellos lugares donde viviremos y trabajaremos.” [3]

Por otra parte, en su segundo ensayo” El Imperio del Mal”, concluye:

“Apenas hay un sentido de haber arribado a algún sitio, ya que cualquier lugar parece ningún lugar en particular.”[4]

Y en Lugares Mejores, sobre el sentido de pertenencia a un sitio, enfatiza que

“Para no volvernos locos mientras estamos aquí, queremos sentir que verdaderamente pertenecemos a una parte específica del mundo.”[5]

De los problemas derivados del crecimiento desmedido y los peligros ambientales de Atlanta manifiesta que “se ha convertido en un desastre tal que nada puede hacerse para redimirla como hábitat humano.“ [6]

Capitales e irrealidad es otro capítulo muy significativo en tanto aborda casos como Disney World en las afueras de Orlando , Atlantic City en … y Woodstock en Vermont, describiendo cómo se utilizan los inventos, se abusa la fantasía y se emplean , los mecanismos estrafalarios y engañosos , alejados de toda autenticidad o veracidad , para “vender “ la ciudad .

De Las Vegas y su banalidad, dice que “ha resultado ser la capital mundial de la estupidez y de las nociones absolutamente incorrectas de lo que se necesita para reconciliar la naturaleza humana con un proyecto de civilización. La define como“un gran espectáculo que terminará convirtiéndose en una ciudad fantasma, un Teotihuacan de la era atómica”[7]…

De la vieja, hermosa y civilizada Boston, celebra que ésta lograra trascender las tendencias desarrollistas o demolicionistas desacertadas de la posguerra que, si bien le dejaron huellas, no la marcaron definitivamente y pudo llegar hasta nuestros días. Explica que:“En Boston parece haber un claro consenso de que la vida de la ciudad puede ser maravillosamente gratificante y de que poseemos los medios para lograrlo .Ese tipo de auto confianza cívica y conciencia propia es exactamente lo que está faltando en muchas otras ciudades a través de Norteamérica. “ [8]

Finalmente, el libro se acompaña de un ensayo de gran interés escrito por Andrés Duany y Elizabeth Plater Zyberk sobre Vecindario y Suburbios, contraponiendo claramente ventajas y desventajas de uno u otro.Claro está, a favor del vencidario.

En el 2003, precisamente el arquitecto Andrés Duany, adalid del Nuevo Urbanismo, fiel colaborador de sus colegas de la Isla y gestor fundamental de las ediciones que hoy presentamos, declaraba que las ciudades cubanas “siguen siendo magníficas y son el ejemplo y anhelo de todas las Américas”.[9] Asimismo alertaba que “este milagro de ciudades sobrevivientes está en peligro”.[10]

Sin dudas, es muy importante para nosotros tener la posibilidad de analizar la experiencia de nuestros vecinos del Norte, a los cuales, más allá de las diferencias, nos unen viejos lazos, muchos de ellos presentes en la arquitectura y el urbanismo del siglo XX en Cuba.

Hay que aprender de todas partes y, sobre todo, de nuestra propia experiencia, de nuestros aciertos y desaciertos.

No creamos que sólo ellos, bajo el síndrome de la globalización, del imperio del capital, del desarrollo a ultranza, han cometido graves fallos. Me pregunto: Y nosotros ¿bajo que globalización y bajo qué capital o qué imperativos desarrollistas en ocasiones abandonamos, destruimos o transformamos nuestras ciudades?

¿Bajo qué principios hemos diseñado las nuevas urbanizaciones repletas de buenas intenciones sociales pero aburridas a más no poder, carentes de rincones gratos, de las amables sombras y la identidad de la ciudad del pasado?

Si fuimos capaces de lograr una Habana del Este hace medio siglo, si muchas décadas más tarde se pudo realizar un intento válido de asimilar contemporáneamente las virtudes de la Ciudad Tradicional en la Villa Panamericana, si bajo la égida de Eusebio Leal, aplicando ideas nuevas y flexibles sobre el manejo de una zona histórica, la resurrección de La Habana Vieja deviene un paradigma que trasciende las fronteras nacionales ¿Por qué cometemos tantos errores?

Vale la pena continuar el debate crítico y encontrar los caminos que nos permitan preservar ese tesoro de ciudades históricas con que contamos y adaptarlas a la vida de hoy ,diseñar los necesarios crecimientos de las ciudades de modo coherente, sustentable, humano, estéticamente válido, que satisfaga las necesidades actuales y trascienda nuestro tiempo.

Este libro, y más aún la colección completa, nos ayudará sin dudas a cumplir ese objetivo.

Para finalizar, no me queda más que agradecer este regalo a Andrés Duany, Sonia Chao, José Antonio Choy y Julia León, a la Fundación Kaplan, al Seaside Institute y otros muchos colaboradores, a las Ediciones Unión, a la UNEAC, una vez más defensora de nuestra profesión como parte fundamental de la CULTURA.

Muchas gracias

[1] Anthony M. Tung. Preserving the World ´s Great Cities. The Destruction and Renewal of the Historic Metropolis. Clarkson Potter /Publishers. New York, 2001. p 1

2 En: Meditaciones sobre la condición urbana. Problemática del Nuevo Urbanismo. Volumen 1.

Ediciones Unión. La Habana, 20011, pp. 8

[3] James Howard Kunstler. Meditaciones sobre la condición urbana. Problemática del Nuevo Urbanismo. Volumen 1. Ediciones Unión. La Habana, 20011

[4] Op. Cit. p 59

[5] Op .Cit .p.88

[6] Op.Cit. p.115

[7] Op.Cit. p.163

[8] Op.Cit. p.188

[9] Andrés Duany, “Introducción”, en: Práctica del Post-Suburbanismo, Volumen III Colección Arquitectura y Ciudad. Ediciones Unión. La Habana, 2003. p. 9.

[10]Ídem

Charlas en el Capitolio de La Habana sobre el Nuevo Urbanismo, de Andrés Duany.

Por Maria Victoria Zardoya

Desde hace más de una década, el arquitecto Andrés Duany ha desarrollado actividades de diverso alcance en conjunto con los arquitectos cubanos, entre las que se destacan por su importancia tres acciones llevadas a cabo durante los años 2003 y 2004; el Taller para las regulaciones urbanas del Vedado, el Taller con el mismo propósito para el Malecón tradicional y un ciclo de conferencias dirigido a los estudiantes de Arquitectura.
Estas acciones constituyeron un importante suceso en el ámbito arquitectónico nacional. Fue un espacio de actualización, debate y confrontación respetuosa entre los profesionales cubanos y el equipo visitante cuyo alcance trasciende hasta el presente. El arquitecto Duany, uno de los más importantes representantes del Nuevo Urbanismo, nos trasmitió un enorme caudal de experiencia teórica y práctica en el campo del diseño urbano y a la vez, como comentó en varias ocasiones, nuestros debates le resultaron de mucho interés.
El Libro que nos ocupa, Charlas en el Capitolio de La Habana sobre el Nuevo Urbanismo, contiene la transcripción de las tres conferencias que el arquitecto Duany brindó a los estudiantes los días 20, 21 y 22 de marzo de 2004. La publicación de entrevistas, conferencias y actividades similares permite que personas como Andrés Duany, que tienen mucho que comunicar, pero que no cuentan con tiempo para poder escribir, puedan trasmitirnos en forma concisa una parte de su saber. Este texto es una síntesis de su vasta experiencia y posee además la ventaja de que precisamente, como son conferencias, es una exposición grata, de carácter coloquial.
Duany es un excelente orador que logra atrapar a quienes lo escuchan con un lenguaje claro, directo y ameno, a través de un discurso coherente y fluido, salpicado de un finísimo humor, en el que se apoya para explicar conceptos complejos, como confiesa cuando dice:
“Hablarles de un tipo urbanismo al que ustedes no han sido expuestos es más difícil de lo que parece. Cuando yo les explique que este urbanismo requiere un automóvil por cada adulto para funcionar, creo que a muchos no les parecerá muy mal. Cuando les diga que los lotes son enormes, tampoco les sonará mal, así que todas las implicaciones de un urbanismo así son difíciles de transmitir a una audiencia que no las ha vivido”[1].
La primera conferencia estuvo dedicada a exponer el concepto de Nuevo Urbanismo. Partió de explicar las características de los tipos de urbanismo que coexisten en los Estados Unidos, el tradicional y el de la posguerra, que además se ha extendido a otros países, al que le realiza una detallada crítica que sirve de base para exponer los problemas que el Nuevo Urbanismo se propuso superar.
En la segunda conferencia presentó la teoría del transecto (del inglés transec) utilizada por los nuevo-urbanistas para plantear la necesidad de integración entre el hombre y la naturaleza a través de diferentes hábitat concatenados, desde la naturaleza virgen hasta el corazón o núcleo urbano de una ciudad. Esta teoría se basa en conceptos ecológicos propios de la ética del siglo XXI, que demuestran que no solo está en crisis el hábitat de los animales, sino que también está amenazado el hábitat del hombre. Son ideas válidas tanto para analizar y actuar en las ciudades existentes como para diseñar nuevos asentamientos urbanos.
Estaba previsto que la última conferencia iba a tratar de la experiencia del Taller para la regulaciones urbanas del Vedado, realizado durante su visita anterior, pero el arquitecto Duany prefirió cambiar el tema y dedicarla a hablar de La Habana, ciudad que considera un texto para aprender. A partir de esta premisa realizó una lectura de las muchas Habanas que contiene nuestra ciudad, cada una con sus diferentes tipologías urbanas y arquitectónicas muy bien engarzadas, como resultado de las especificidades de su desarrollo histórico y en gran medida, de las legislaciones urbanas que han estado vigentes a lo largo de su historia.
Independiente de los contenidos específicos de cada conferencia, hay un hilo conductor que las enlaza, la intención de destacar los valores de La Habana y el peligro al cual está expuesta y así lo planteó Duany al comenzar el ciclo:
“…tememos que con la entrada de ideas extranjeras se valorice un tipo de urbanismo que destruya esta ciudad, de cierta manera tan perfecta. Las labores que estamos haciendo aquí son como una vacunación para La Habana y para Cuba, contra la entrada de este virus del suburbio mal logrado”[2].
Para los alumnos que entonces cursaban la carrera de Arquitectura fue un privilegio poder asistir a las conferencias del arquitecto Duany. La posibilidad de que tener este texto hoy publicado hace extensiva esa importante enseñanza a nuevas generaciones.
Cuando los profesores les decimos a nuestros estudiantes que se inician, que viven en una ciudad maravillosa, que La Habana es una ciudad excepcional, casi siempre nos miran con ojos incrédulos y nos acusan, en el mejor de los casos, de chovinistas fanáticos. Cuánto nos complace que un arquitecto de la talla y el prestigio internacional de Andrés Duany les diga “La Habana es una entidad intrínsecamente inteligente. La Habana funciona como anhelan funcionar las ciudades del Nuevo Urbanismo”[3].

[1] Duany Andrés, Charlas en el Capitolio de La Habana sobre el Nuevo Urbanismo, Ediciones Unión, Colección Arquitectura y Ciudad, La Habana, 2010, pág. 16.
[2] Ibídem, pág. 15.
[3] Ibídem, pág.14.

SMART CODE, UN CODIGO URBANO INTELIGENTE

Por Miguel Coyula

No recuerdo la última vez en que se publicaran de una vez tantos libros sobre urbanismo, algo que nos llena de mucha alegría. En mi caso la alegría es doble por ocurrir en momentos en que estamos en el umbral de importantes cambios estructurales de la economía del país que ya dejan ver su impronta en la ciudad. Un adelanto de los nuevos escenarios que habrá que enfrentar a escala urbana tanto interna como externamente. En el caso de los escenarios externos vale citar a HABITAT ONU en su último Reporte sobre las Ciudades en el Mundo sobre el papel que juegan las ciudades en la actualidad en el desarrollo de los países.
“Ningún país desarrollado ha alcanzado su nivel de desarrollo ni prosperidad sin urbanización. La mayor parte de la riqueza de un país se crea en sus ciudades. De aquí la máxima de que: las ciudades son los motores del crecimiento económico y el desarrollo.
Las ciudades representan alrededor del 70% del PIB mundial. Las actividades económicas en las zonas urbanas representan hasta un 55% del PIB en los países de bajos ingresos, 73% en los países de ingresos medios, y el 85% en las economías de altos ingresos. De hecho, se prevé que el 80% del crecimiento económico futuro será en las ciudades”
En cuanto al escenario interno, el economista Pavel Vidal del Centro de Estudios de la Economía Cubana expone sus ideas sobre el acontecer interno en una reciente entrevista donde expresara lo siguiente:
“Una transformación importante a favor de la eficiencia es otorgarle más autonomía a las empresas. O para decirlo con otras palabras: cambiar el modelo de planificación. En los Lineamientos este aspecto no queda claro. El plan está por encima del mercado, pero ¿hasta dónde?. ¿Cuáles son los límites? ¿Cuáles son los verdaderos cambios que se harán en la planificación?
No me queda claro, porque cuando se habla de estos temas, se pierde un poco el espíritu de las reformas, en el sentido de que se tiende a pensar que con más control, previsión y disciplina se van a resolver los problemas. Con ese espíritu se acaban las reformas porque no hay cambios estructurales.
Si vamos a intentar perfeccionar lo que no ha funcionado por décadas, entonces no llegaremos a ningún lado. No veo un cambio estructural importante en la forma en que se ha abordado el tema de la planificación.
Ambas citas sobre el escenario externo como interno, nos invitan a reflexionar sobre la importancia de los asentamientos urbanos en nuestro país y la necesidad de actuar en profundidad sobre el papel de la planificación urbana formando parte de una planificación económica mas integral y participativa.
En este sentido, el esfuerzo editorial realizado por Ediciones Unión para poner en manos de nuestros profesionales y especialistas estas valiosas publicaciones tiene el doble valor de llenar un vacío y de hacerlo en el momento adecuado, incluso podría decirse que con bienvenida anticipación.
Fue el periodo llamado de Renovación Urbana el que condujo a urbanistas y arquitectos a mirar a las ciudades desde otra perspectiva. Uno de estos movimientos, fue el Nuevo Urbanismo que propone una mirada desde una perspectiva mas racional formulando reglas claras para el diseño urbano sin que estas se conviertan en un dictado para los diseñadores. Un ejemplo de estas ideas ha sido materializado en Seaside, Estados Unidos Un ejemplo de la flexibilidad de los principios para ordenar y codificar sin atar las manos de los arquitectos y urbanistas.
El Código no solo es .una guía que identifica y jerarquiza funciones sino que al mismo tiempo define conceptos. Resulta admirable el trabajo de codificación llevado a cabo por sus autores quienes lograron en siete capítulos, quince tablas y un glosario estructurar esta importante herramienta para el trabajo cotidiano donde el medio ambiente es un eje transversal.
El Código es válido tanto para nuevos asentamientos como para centros urbanos donde las normativas están orientadas al incremento de la calidad de vida de los ciudadanos. Un elemento cualificado es si dudas el Transecto, que establece de acuerdo con la zona en que se halla cada tipo de aglomeración los elementos componentes de vivienda servicios, los tipos de viales áreas verdes según sea el caso.
El Código incluye aspectos generales, regionales, planes de nuevos asentamientos, de relleno y la escala de los edificios. Comprende una clasificación de los suelos por colores sobre la base de su uso anterior (o de intención) mientras que en sus tablas hay una descripción tanto de las zonas de Transecto como las categorías viales y los elementos complementarios a las urbanizaciones como el alumbrado público, arbolado, disposición de edificios, espacios para parqueos y su base de cálculo.
Aunque nuestras ciudades no hayan experimentado los fenómenos de otras ciudades. Independientemente de modelos socioeconómicos diferentes, aparecen puntos comunes que hay y habrá que observar en cuanto al desorden o expansión no calificada.
La parte más compleja en la realización de esta traducción y versión al español ha sido sin dudas la tocante al glosario. El lector encontrara en el mismo términos ausentes en nuestra practica, algo que nos deberá conducir a la elaboración de nuestro propio glosario.

Su aparición en el marco de esta Feria del Libro es sin dudas una extraordinaria contribución para poner a disposición de los profesionales y especialistas cubanos esta útil herramienta que ofrece más aportes que limitaciones. Esto les permitirá una relectura de nuestras ciudades desde esta nueva perspectiva pero, tal vez la mejor contribución de este Código Inteligente que hoy ponemos en sus manos sea la de estimular la creación de un Código nuestro que considere las especificidades de nuestro contexto enriquecido con la experiencia de todos, en un momento en la historia de nuestras ciudades en que, para hablar en términos de planificación, necesitamos ser como nunca antes, prospectivos.

COMPENDIO DE DISEÑO URBANO CON APUNTES DE ENRIQUE LANZA.

Por Alina Ochoa Alomá

Buenas tardes. Estimados colegas. Agradezco me permitan dar lectura a unos apuntes sobre este libro tomados de su nota editorial.

“Esta versión de Urban Compendium, preparada especialmente por el reconocido arquitecto urbanista Enrique Lanza Macías…tiene la singularidad de extraer del libro original, publicado por un colectivo de autores de entidades británicas, una serie de fundamentos y principios conceptuales y prácticos del diseño urbano contemporáneo de valores universales, que funcionen como respuestas alternativas a un modelo en crisis del planeamiento de territorios y ciudades que ha colapsado en casi todos los continentes.”

“Queremos distinguir el papel esencial de Enrique Lanza Macías en este proyecto, quien tuvo a su cargo la traducción y la versión para la edición cubana, introduciendo muy atinados y pertinentes comentarios dentro de los textos compendiados, haciendo acotaciones a pie de página con la finalidad de esclarecer los contenidos y ajustarlos al contexto local y, en particular, reflexionando in extenso sobre aspectos esenciales en los escenarios…del entorno insular…, especialmente de La Habana.”

“Justamente ese último detalle…convierte el compendio en una relectura razonada de Enrique Lanza sobre el tema en Cuba, y abre perspectivas a diseñadores, técnicos y todas aquellas personas que toman las decisiones en la ordenación de ciudades para aprender las buenas soluciones y evitar repetir las malas prácticas.”

Lamentablemente su desaparición prematura no le permitió llegar al momento feliz de su publicación. Con ella queremos rendirle un modesto homenaje a cinco años de no estar entre nosotros.

Bajo la supervisión de los editores invitados, profesores Sonia Chao y Andrés Duany, la edición cubana estuvo a cargo de Charo Guerra con diseños de Miguel Arturo Padrón.

El libro está compuesto por seis capítulos que son:
- Fundamentos
- Valorando el contexto
- Creando la estructura urbana
- Estableciendo las conexiones
- El detalle del lugar
y
- El urbanista, el arquitecto y el contexto

Permítanme resaltar parte de los inteligentes comentarios de Lanza sobre aspectos esenciales en los que se ordena el libro, algunos no exentos de suspicacia, otros de una aplastante verdad, quizás dichos por primera vez en nuestro medio, tan necesitado de la hoy (inexistente) crítica sobre la arquitectura y la ciudad que hacemos ahora mismo.

Del capítulo 1 (Fundamentos), en su epígrafe La importancia del diseño urbano dice:

“En Cuba, aunque por distintas razones, el resultado espacial de la mayor parte de los nuevos desarrollos residenciales ha sido similar, y lamentablemente “casi todo también se parece a todo lo demás”. La utilización indiscriminada de proyectos típicos de viviendas (generalmente ajenos a la arquitectura de la ciudad), a lo cual se ha sumado el facilismo de los procesos constructivos, así como –no por último menos importante– la consuetudinaria falta de ejecución de los espacios exteriores, han dado como resultado que la noble intención de dar viviendas a la población resulte cualitativamente contraproducente.”

“…hace casi veinte años, (comenta Lanza) en una ponencia dedicada al tema, entonces en boga, de las nuevas plazas, los nuevos centros de ciudades y las áreas residenciales de nuevo desarrollo y tomando como apoyo los dos primeros versos del “Autorretrato” de Antonio Machado: Mi infancia son recuerdos/ de un patio de Sevilla…/ –me preguntaba, aún lo hago– ¿cuáles recuerdos de su entorno edificado podrían atesorar quienes se hayan criado en conjuntos espacialmente amorfos y desprovistos de personalidad, como los muchos edificados en Cuba y en otros países?”

Más adelante, en el capítulo 3 (Creando espacios, epígrafe Formas, usos y usuarios mixtos), en el punto Añadir lo residencial a la mezcla, comenta:

“En Cuba se cuenta con un curioso y temprano ejemplo de uso mixto: el edificio FOCSA, construido en el habanero barrio El Vedado a finales de la década de los años cincuenta del pasado siglo. Es este un caso…donde en un solo edificio se concentran apartamentos… (y varios otros usos) con un frente urbano animado, a la vez que se garantiza el acceso controlado al área estrictamente residencial… (y que) presenta una fachada amistosa hacia la vía. Como inconveniente prácticamente inevitable, dada la magnitud del edificio, el FOCSA, al ignorar la parcelación tradicional del barrio y romper la escala y la permeabilidad de la manzana típicas de El Vedado, inauguró la peligrosa y afortunadamente interrumpida tendencia de reiterar dicho modelo que, de multiplicarse, hubiera acabado con la esencia misma de tan paradigmático territorio.”

Por otro lado, del epígrafe Redes de espacios abiertos, en el punto Conectando espacios, Lanza explica una práctica frecuente de los residentes urbanos que tienen

”…el marcado gusto por escapar de las ciudades y desplazarse a áreas boscosas o abiertas, diseñadas o no, en busca de aire fresco y contacto con la naturaleza.”

“Tal afición ha conllevado posiblemente a la inclusión del Gran Parque de Ciudad suburbano como plato fijo del menú del urbanismo de nuestros días, traducido en normativas con las cuales todos se afanan en cumplir. Ello ha llevado, en Cuba, a la creación de extensas áreas de este tipo, buenos ejemplos de las cuales son –en La Habana– el Parque Lenin, el Jardín Botánico Nacional y el Zoológico Nacional. Estas instalaciones (muy bien diseñadas, por cierto) tienen en común el estar situadas en la periferia de la ciudad –contiguas a zonas de baja densidad poblacional– y ser de difícil accesibilidad10 para la mayoría de los ciudadanos.”

En el último capítulo del libro, El urbanista, el arquitecto y el contexto, específicamente hablando en El análisis del contexto en la ciudad, nos aconseja:

“Desoír lo que el contexto indica puede llevar a fracasos tales como los generados por otro enfoque practicado –esta vez desde el interior de la ciudad construida – que, en su momento gozó de fatídica aceptación: el de la remodelación urbana (el urban renewal, si se prefiere usar el término anglosajón), que no sólo destruye lo edificado, sino que generalmente sustituye los principios fundacionales del tejido históricamente implantado, despersonalizando y alienando los sitios. Esta mala práctica fue aplicada –y para empeorar las cosas, se quedó a medias – en La Habana, tanto en Cayo Hueso como en la Esquina de Tejas,
con desastrosos resultados espaciales.”

En el texto de los autores ingleses se afirma que:

“Las ciudades inevitablemente se reinventan a sí mismas; este proceso implica tanto la
construcción de nuevas áreas como la destrucción –para construir sobre lo viejo- de
partes de su territorio, bien sea por mejorar las condiciones de vida de los habitantes
como por adaptarla a nuevas situaciones.”

Es en este aspecto que Lanza apunta atinadamente:

“Existen pocas ciudades, como La Habana, mantenidas a salvo de la especulación con el suelo que destruyó el tejido y la forma tradicionales de muchas urbes latinoamericanas. Esta característica sui generis la ha convertido en un verdadero catálogo de la arquitectura y del urbanismo de los últimos quinientos años y ha resultado ser, a la vez, su bendición y su maldición. Bendición, por disponer de un valioso e inigualable patrimonio; maldición, por el sentimiento de inseguridad –y de responsabilidad ante la historia y las generaciones futuras – al tomar decisiones acerca de su renovación.”

Quiero aquí resaltar algo de lo que no se habla prácticamente en ningún espacio de diálogo entre planificadores, arquitectos y urbanistas, o algún medio de comunicación, y es lo que enuncia el epígrafe El arquitecto, ante el contexto: entre el talento y la ética:

“Para el arquitecto, el desafío que representa el contexto reside en ser capaz de comprender la unidad que existe entre aquello que circunda el emplazamiento de su obra, y ejercer la virtud de la humildad cuando el entorno así lo demande. Para alcanzar este fin parece necesario que se alineen –como los planetas para los astrólogos – al menos tres elementos: programa, escala y talento… a los cuales se añade la ubicación. Programa y escala suelen estar íntimamente relacionados; el talento también, aunque es harina de otro costal.”

Llevando el tema a un ejemplo concreto de La Habana, este desafío del contexto para el arquitecto lo explica así:

“Con no poca frecuencia aparecen en las ciudades edificios que, aun siendo “buenos” como arquitectura, se acomodan mal al medio en el cual se insertan; pueden ser admirados como objetos independientes, pero incomodan al aparecer entre sus vecinos.”

En esta afirmación ilustra el caso del edificio de San Lázaro y Soledad diseñado por Manuel Copado en 1944.

Por último un comentario referido al tema de las regulaciones urbanísticas en epígrafe de igual nombre. Aquí quisiera recordar la reciente publicación de dos libros de regulaciones urbanísticas en esta misma colección, gracias a las editoriales UNIÓN y Boloña, que en 2007 y 2009 respectivamente, fueron dedicados a El Vedado y al Centro Histórico La Habana Vieja.

Aquí se comenta entre otros análisis:

“Desde el punto de vista morfológico las regulaciones urbanísticas ofrecen una especie de vacuna contra la arquitectura inconveniente. Ciñéndose a sus cánones, el arquitecto mediocre no puede menos que producir una obra, tal vez no buena, pero al menos discreta, casi sin darse cuenta que le están llevando de la mano.”

Y en otro párrafo afirma algo para mi polémico:

”Las regulaciones urbanísticas no se hacen para los arquitectos talentosos y sensibles… (aquí discrepo de su opinión) …se hacen para que los menos diestros no rompan la armonía (con sus diseños).”

Hasta aquí los apuntes críticos de Lanza que he querido resaltarles de este Compendio de Diseño Urbano.

Atreviéndome a hablar en nombre de mis colegas, quiero agradecerles a todos ustedes su interés en este maratónico acto de presentación de los nuevos cinco libros de la Colección Arquitectura y Ciudad, que me aventuro a calificar ya de hito en la difusión de la cultura arquitectónica y urbana en nuestro país, tan necesitado de aportes como éste.

Muchas gracias.

DOCOMOMO- Cuba: Hotel Internacional de Varadero y Cabañas del Sol

2010-11-30T19:29:00.007-04:00

Una aclaración oportuna.

Aprovecho esta oportunidad por lo tanto, para referirme al tema en cuanto a que según conozco, los patrocinadores provienen de alguna dependencia operativa de las que ejercen funciones estatales medioambientales; en las cuales además de los impactos al respecto, también se destacan los aspectos relacionados con los Riesgos y las Vulnerabilidades, los cuales hasta el momento aparecen asimismo abordados como parte de las mencionadas funciones institucionales.

Pero, sin embargo, por nuestra parte hemos estado reiterando que en todo caso está existiendo una superposición de competencias, porque si bien los Riesgos son una categoría medioambiental provocados por fenómenos naturales o antrópicos, según la valoración de los mismos; en su caso las vulnerabilidades deben ser una categoría del ordenamiento territorial y el urbanismo, y en consecuencia regirse más que nada por las condiciones físico-espaciales de estas, en el orden de su evitación, mitigación o eliminación. Con independencia por supuesto del grado de integración, vinculación y articulación con que deben tratarse ambas categorías.

Roberto Moro
Dirección Provincial de Planificación Física, Ciudad de La Habana

20 de noviembre de 2010

INFORMACION DE DOCOMOMO-CUBA

Atendiendo a la preocupación mostrada por diversos compañeros interesados en la protección y salvaguarda del Hotel Internacional y las Cabañas del Sol de Varadero, tengo a bien informar públicamente  las gestiones realizadas   por nuestro grupo con esta finalidad:

1.  Carta de DOCOMOMO- Cuba al Consejo Nacional de Patrimonio Cultural, con fecha 28 de mayo del 2010, donde se ofrecen los argumentos por los cuales nuestro grupo desaprueba la posible demolición del  Hotel Internacional y las Cabañas del Sol de Varadero. Se adjunta el documento.

2.  Como presidente de DOCMOMO- Cuba y de la Comisión Cultura, Ciudad y Arquitectura de la UNEAC, fui invitado a una reunión consultiva citada por la Presidencia de la UNEAC donde fueron aportados  los elementos que apoyan la postura de DOCOMOMO-Cuba. No obstante debido a que estas obras no estaban protegidas por la ley de Patrimonio, no existían los instrumentos legales para contrarrestar la propuesta del Ministerio del Turismo a pesar de las diversas gestiones realizadas por la Comisión Nacional de Monumentos, la UNEAC y el Ministerio de Cultura.

3.  La presidencia de la UNEAC solicitó información especializada de dichas obras para sus gestiones institucionales al respecto. Se adjunta documento.

4.  Como resultado de esta reunión, se   solicitó a nuestro grupo colaborar con el Consejo Nacional de Patrimonio Cultural, para evaluar el otorgamiento de grados de protección  a más de 150  obras del Movimiento Moderno en la Ciudad de La Habana, según lista entregada por nuestro grupo con anterioridad; este proceso se extenderá a todo el territorio nacional. Así mismo se propusieron 13 obras  significativas dentro del Movimiento Moderno cubano  para que fuesen evaluadas  como posibilidad de

ser declaradas Monumento Nacional y así evitar que puedan repetirse en el futuro, hechos similares. No se incluyeron en esta lista el  Hotel Internacional y las Cabañas del Sol de Varadero. Se adjunta el documento.

Arq. Jose Antonio Choy

Presidente DOCOMOMO-Cuba

28 de mayo de 2010

Arq. Nilson Acosta

Secretario Ejecutivo

Comisión Nacional de Monumentos

Consejo Nacional de Patrimonio Cultural

Estimado Nilson:

La dirección del Grupo de Trabajo DOCOMOMO Cuba desea trasmitirle nuestra preocupación por el riesgo que corren dos importantes obras de la arquitectura moderna cubana, el conjunto Cabañas del Sol y el Hotel Internacional de Varadero, que según se nos ha informado, están en peligro de ser demolidas.

A los indiscutibles valores de la playa de este famoso balneario, se suman los valores de su arquitectura, en una conjunción prácticamente única. Por lo tanto, hablamos tanto de daños a los valores paisajísticos, urbanos y arquitectónicos como al valor económico. Resulta un enorme error desconocer el potencial económico que está detrás de un valor cultural tan grande como el que poseen estas obras, ambas símbolos de Varadero.

Los slogans publicitarios han bautizado al Internacional de Varadero como el Decano de la playa azul, aludiendo a su medio siglo de existencia. Este hotel fue diseñado por los arquitectos, Ricardo Galbis y Vicente Llanera, pertenecientes a la prestigiosa firma constructora Mira y Rosich y se inauguró en 1950. En realidad son ya 60 años en la memoria positiva de cubanos y extranjeros.

El conjunto Cabañas del Sol también fue construido por una prestigiosa firma, Moenk y Quintana y constituye un ejemplo que sobresale por su calidad dentro del quehacer constructivo de la década del 50, momento de creatividad y de excelente conciliación entre las influencia internacionales y el legado de nuestra tradición.

Justo en estos momento se está organizando el III Seminario DOCOMOMO Cuba cuyo tema central es "Las obras turísticas y recreativas del Movimiento Moderno: conservación, intervenciones y otras experiencias", como parte de los eventos de la CONVENCIÓN DE ARQUITECTURA 2010, que se celebrará los días del 25 al 29 de octubre de 2010, convocada y organizada por la Sociedad de Arquitectura de la Unión Nacional de Arquitectos e Ingenieros de la Construcción de Cuba (UNAICC).

La selección de ese tema responde, en gran medida, a la necesidad de divulgar los valores de esa arquitectura, a la luz de las necesarias acciones de conservación que merecen y necesitan. Resulta desconcertante por tanto, pensar que puedan desaparecer premeditadamente obras que poseen los excepcionales valores arquitectónicos y urbanos que son atribuibles a estas. Urge pues, que las diferentes entidades que velamos por el patrimonio, el Consejo Nacional de Patrimonio Cultural, la Comisión Nacional de Monumentos, la Comisión Provincial de Monumentos de Matanzas, ICOMOS Cuba y DOCOMOMO Cuba, aunemos nuestro esfuerzo para impedir que se realice un acto vandálico como ese.

Solicitamos a esa instancia una gestión de emergencia en aras de detener una decisión que tendría consecuencias muy negativas e irreversibles para el patrimonio de la arquitectura moderna cubana.

Saludos afectuosos,

Arq. María Victoria Zardoya
Vice presidenta DOCOMOMO

Hotel Internacional de Varadero

Proyectistas: Arquitectos. Ricardo Galbis y Vicente Llanera

Director de obras: Ing. Pedro Castañeda

Firma constructora: Mira y Rosich

Período de ejecución: Enero 1949 – Diciembre 1950

Inauguración: 24 de diciembre de 1950

Dueño: Sr. William Leibow

Cantidad de habitaciones: 161 más la casa del dueño

Hecho significativo: El 8 de enero 1959 duerme Fidel Castro en su paso con la Caravana de la Victoria hacia La Habana.

HOTEL INSIGNE DEL MODERNISMO EN VARADERO.
RECONOCIDA IMAGEN INTERNACIONAL

El Hotel Internacional, denominado por muchos el decano de la playa azul fue diseñado por Ricardo Galbis y Vicente Llanera, de la firma cubana Mira y Rosich, que también fue autora y constructora del Hotel Comodoro de La Habana y del Jagua en la ciudad de Cienfuegos. Fue inaugurado en 1950 y se distinguió por su avanzado diseño a tono con las mejores tendencias de la arquitectura turística del momento, la expresión de los valores de la cultura arquitectónica cubana asimilados por la modernidad y la excelente integración visual con la playa, entre otros méritos. Por todas estas cualidades entre otras, forma parte de la memoria cultural e histórica de la Nación. En medio siglo ha servido a varias generaciones de cubanos y extranjeros y como hechos significativos de la historia revolucionaria podemos señalar que fueron allí albergados en la Campaña Nacional de Alfabetización en 1961, los jóvenes de las Brigadas Conrado Benítez y antes, el 8 de enero de 1959, Fidel Castro pasó la noche en este hotel, en su paso al frente de la Caravana de la Victoria hacia La Habana, acontecimiento histórico de los más notables en nuestro país.

Cabañas del Sol, Varadero
Proyectistas: Arquitectos. Moenck y Quintana

Firma constructora: Moenck y Quintana

Inauguración: 1957

Las Cabañas del Sol fueron diseñadas y construidas por la firma Moenck y Quintana y marcaron un hito en la historia de la arquitectura cubana, en virtud de sus valores estéticos y funcionales. Son un ejemplo de creatividad y conciliación entre influencia internacional y el legado de nuestra tradición arquitectónica.

Es el ejemplo más importante, en su época, de la Arquitectura Cubana de un conjunto turístico diseñado en forma de urbanización de baja altura. Tuvo tanto éxito que antes de ser concluida la construcción fueron vendidas todas las cabañas. En el mundo se promueve cada vez con mayor fuerza el rescate de los llamados hoteles históricos, como una categoría especial, tanto en términos culturales como económicos. Creemos, no resultaría aconsejable demoler estas edificaciones valiosas del patrimonio moderno y cultural del país, como sucede frecuentemente en países donde la especulación inmobiliaria domina y ensombrece el panorama cultural de esas sociedades.

Hoteles de similar valor y de la misma época del Internacional de Varadero y las Cabañas del Sol, han sido demolidos en nuestra área, como sucedió con el hotel Jaragua de Santo Domingo, acción que fue condenada por la comunidad internacional; más recientemente una campaña mundial salvó al hotel La Concha de Puerto Rico que hoy remodelado es una de las atracciones turísticas de esa isla del Caribe.

Jaleo, la tasca de los socios.

2010-11-01T08:17:00.112-04:00

Fotos: Laura Paloma

Lo que más entusiasma en la vida es ver a los chicos, o a las chicas, dar sus primeros pasos en arquitectura. Lo he visto más de una vez, muchas veces, y cada vez que ocurre me lleno de alegría e ilusión.

Y me pasa ahora cuando veo la tasca, Jaleo, que han hecho Andrés Sánchez (Santo Domingo, 1982) y César Curiel (Santo Domingo, 1984), los socios. A los socios los he visto de cerca realizar su primera obra juntos y ha sido un déjà vu, como si lo hubiera vivido muchos años atrás, como si pasaran la misma película otra vez. Andrés Eduardo y César Antonio son unos clones. Sin saberlo, sin imaginarlo, sin haberlo visto nunca jamás, hacen las cosas igual a como lo hacían Andrés y César. A tal punto que yo mismo me asombro.

Con esa complicidad de hermanos abordaron el proyecto y la construcción de Jaleo en la Abrahan Lincoln, Santo Domingo. Es una intervención realizada con pulcritud, con limitación de medios y recursos, pero con ideas y propósitos firmes. Preservan casi todo lo existente y se emplean a fondo para transmitir una visión distinta a un restaurante de tapas y platos españoles tradicionales. Una tasca.

Jaleo apuesta a lo contemporáneo de la mano del rojo y negro, con unas ilustraciones murales que parecen salidas del Bolero de Béjart, envuelto en flamenco, vinos y toros. Así afrontaron el encargo, con ciertas notas de picardía. Se metieron en el diseño del menú, la selección de los solitarios y hasta en el arreglo de las florecitas.

En obras, más de una vez pasé en bici con Felipe (Branagan) y más de una vez los encontré entregados al proyecto. Esto también lo había visto antes. Igualito.

La verdad es que me gozo a los socios. Admiro el compromiso y la pasión que han ido desarrollando por la arquitectura. Eso sí, sin dejar la vida. Con ese jaleo hicieron la tasca.

Rancho Arriba 8, Casa de Campo (y 3.2)

2010-07-21T09:35:00.004-04:00

Fotos: Laura Paloma

Reseña en Arquitexto No. 72

ver

Rancho Arriba 8, Casa de Campo (y 3.1)
Rancho Arriba 8, Casa de Campo (y 3)
Rancho Arriba 8 Casa de Campo (2). (en construcción)

Rancho Arriba 8, Casa de Campo (1). (proyecto)

Rancho Arriba 8, Casa de Campo (y 3.1)

2010-07-08T08:27:00.008-04:00

Fotos: Laura Paloma

Reseña en Arquitexto No. 72

ver

Rancho Arriba 8, Casa de Campo (y 3)
Rancho Arriba 8 Casa de Campo (2). (en construcción)

Rancho Arriba 8, Casa de Campo (1). (proyecto)

N+2+Cessna=CJ+AS

2010-05-10T08:32:00.003-04:00

Fotos Elissa Heinsen

N+2=CJ

2010-05-03T08:12:00.040-04:00

Casi todo el mundo sabe de mi admiración por Carlos Jorge (Santo Domingo, 1955), y no sólo por su humor negro inmaculado, sino también por su arquitectura hecha siempre con paciencia, madurez y sobriedad. Con integridad.

La cuestión es que el domingo antepasado, en uno de esos paseos locos con Felipe (Branagan), con río incluido, y en el que, por mi candidez, casi pierdo la bici, visité el N+2 que acaba de construir Carlos en Agustín Lara No. 47, Serrallés, en pleno Polígono Central de Santo Domingo, y sin sorpresas quedé maravillado.

Lo que hizo Carlos es bien sencillo. En un lote muy grande puso dos edificios independientes sobre una plataforma común de estacionamiento, y con ello redujo la huella y creó un patio al interior como si fuera una plaza. El patio-plaza es una belleza. En otras manos pudo ser dos linderos, pero en N+2 es un espacio comunitario percibido desde la transparencia de la entrada. Alineó los bloques con la inclinación de la calle y desarrolló unas tensiones sutiles con los balcones frontales. Hace la calle habitable. Parece sencillo y lógico, pero requiere sensibilidad y comprensión urbana.

He notado en Carlos unas alusiones recurrentes a la arquitectura que se construyó en Santo Domingo en la década de 1950. ¿Sería porque vivió siempre en una casa de los hermanos González? Talvez. El revestimiento perfecto de alfarería del N+2 rememora Deligne 14-16 de Teófilo Carbonell (1925-2001) y El Yaquito de Nani Reyes (1924-1966). Estos apuntes casi siempre aparecen como comentarios de admiración. De reconocimiento.

Lo otro es el paisajismo. Aquí hay una acotación completamente fresca que antepone lo público y lo urbano a lo doméstico. Se lo comenté a Felipe y me respondió con esa incomprensible cara de asombro, o de truño, que a veces pone. Y eso, que fue colaborador del proyecto.

Este N+2 de Carlos Jorge trae una propuesta nueva e inteligente a los condominios especulativos, y es un llamado de atención al aburrimiento que está acompañando a la reciente oferta inmobiliaria.

Así que cuando alguien vea el N+2 se dará cuenta de que mi admiración por Carlos Jorge va más allá de ese humor negro del que es dueño y señor.

Rancho Arriba 8, Casa de Campo (y 3)

2010-03-08T08:22:00.014-04:00

Fotos: Roberto Prieto

Reseña en Arquitexto No. 72

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Rancho Arriba 8 Casa de Campo (2). (en construcción)

Rancho Arriba 8, Casa de Campo (1). (proyecto)

Casa en El Vedado by Night

2010-02-22T08:18:00.008-04:00

Fotos: José J. Martínez

Reseña en Arquitexto No. 71

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Casa en El Vedado (1) (proyecto)
Casa en El Vedado (2) (en construcción)
Casa en El Vedado (3) (en construcción)
Casa en el Vedado (y 4) (obra)

Casa en El Vedado (y 4)

2010-02-15T08:16:00.012-04:00

Fotos: José J. Martínez

Reseña en Arquitexto No. 71
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Casa en El Vedado (1) (proyecto)
Casa en El Vedado (2) (en construcción)
Casa en El Vedado (3) (en construcción)

Casa en El Vedado by Night (obra)

Arquitectura Contemporánea en Puerto Rico 1976-1992

2010-01-18T08:09:00.020-04:00

Poster de la puesta en circulación el 28 de enero de 2010 en el CAAPPR

Andrés Mignucci acaba de publicar la segunda edición (revisada) de Arquitectura Contemporánea en Puerto Rico 1976-1992, ahora por A+ editores; la primera edición fue auspiciada por el AIA - Capítulo de Puerto Rico en 1992.

Con la incorporación de nuevo material, imágenes a color y una revisión adecuada de los textos, se le da vida renovada a un registro que por más de quince años ha sido una referencia obligada para entender el curso de la arquitectura reciente puertorriqueña.

El programa de premios del Capítulo de Puerto Rico del AIA es un catalizador de los méritos que ha ido acumulando una arquitectura en permanente cambio y búsqueda de sus raíces. En la edición actualizada, se aprecia mejor la diversidad de aproximaciones e interpretaciones que han hecho de su realidad las diferentes generaciones. El ensayo que le da contenido a la publicación refuerza esa percepción.

La edición está llena de cualidades que contribuyen a poner en perspectiva un período del que hay mucho que aprender. Pero en la nueva pureza y refinamiento de su diseño se pierde, sin embargo, esos entrañables retratos de época que le daban una cierta calidez a la presentación de los premios. Ahora, prima el rigor.

Arquitectura Contemporánea en Puerto Rico 1976-1992 de Andrés Mignucci es una obra a perseguir y disfrutar.

Portada primera edición

título/title: Arquitectura Contemporánea en Puerto Rico 1976-1992
autor/author: Andrés Mignucci
editorial/publisher: A+ editores
ISBN 978-1-61623-555-0

Ver también

Dos Libros y Algunos Recuerdos Puertorriqueños

en PeNélope

La biblioteca del Taller

2010-01-11T08:11:00.017-04:00

Hasta hace unos días, cuando recibí Unpacking My Library: Architects and Their Books, poco había reparado en la implicación que ha tenido la biblioteca del Taller en el desarrollo de la cultura de trabajo del grupo. Tampoco en su magnitud.

Sin uno darse cuenta, la biblioteca ha adquirido una existencia y personalidad que la hace partícipe de cada conversación. En las discusiones frecuentes se recurre a ella para confirmar o rebatir propuestas, para reforzar puntos de vista o buscar referencias. Tiene una presencia mucho más dinámica que lo que cualquiera pueda suponer. Es, además, soporte teórico e ideológico para una práctica que con los años se ha consolidado.

Aún en bici con Felipe (Branagan) la biblioteca es una referencia para establecer comparables en las conversaciones. Tiene un valor instrumental y complementario, y siempre ha estado abierta a todas las consultas.

Por un buen tiempo la biblioteca fue casi el único contacto con la actualidad y el mundo. Ahora es distinto. La información en la Web es más actualizada, fresca y rápida, pero la biblioteca tiene un alma y un aura fascinantes. Y profundidad. Lo que ha desaparecido del Taller son los catálogos de materiales y productos. El famoso Sweet’s Catalog ya es historia.

Al revisar Unpacking My Library y leer las entrevistas y los libros más significativos que señalan los arquitectos incluidos, noté algunas coincidencias y recordé aquellas obras que de algún modo contribuyeron a conformar un cuerpo de conocimiento esencial. Complejidad y Contradicción en la Arquitectura (R. Venturi), La Arquitectura de la Ciudad (A. Rossi), Vivienda y Cultura (A. Rapoport), fueron estímulos vitales en los años 60. Más tarde From Bauhaus to our House (T. Wolfe) fue una sorpresa deliciosa, y un libro como Genius Loci. Towards a Phenomenology of Architecture (C. Norberg-Schulz), obsequio de Luis Flores, aclaró el camino.

Una biblioteca revela la multiplicidad de intereses y la evolución de las curiosidades. Sirve, también, para compartir descubrimientos y afinidades. En una ocasión un texto de Roberto Segre me sacó una sonrisa cómplice cuando citó a The Bungalow. The Production of a Global Culture (A. King), una obra que creía poco conocida o valorada.

La biblioteca del Taller ha ido creciendo casi de manera natural con el grupo y de algún modo cautiva y enriquece. Ahora, de repente, se muestra en bici. Desempacada.

La Vega de las Fiestas

2009-12-28T08:18:00.019-04:00

Para las fiestas de fin de año ciudades y pueblos se empeñan en crear un ambiente alegórico que anime la socialización ciudadana. En esto a La Vega nadie le gana.

El esfuerzo y la dedicación de Fausto Ruiz, el Síndico, en valorar el espacio público, los parques y las plazas, tienen un impacto notable en la calidad de vida y la seguridad urbana. En cada viaje lo noto, y hace poco lo confirmé con el "teniente".

Fausto bota la bola para estas Fiestas. Pone cara de niño cuando muestra las fotos, y se emociona al ver a la gente disfrutar las decoraciones.

El pueblo de La Vega celebra su ciudad y sus fiestas como nadie, ya sean de fin de año o de carnaval. Tengo pendiente recorrerla en bici con Felipe (Branagan). Ver a La Vega vestida de fiesta.

Felices Fiestas!

Málaga IV (2)

2009-12-21T08:14:00.001-04:00

Ver

Málaga IV (1) (proyecto)

Hotel Parque Central. La Habana

2009-12-07T08:10:00.003-04:00

En Construcción

Hotel Parque Central (Anexo)

NH Hoteles

La Habana, Cuba (2004-2006)

Estudio Choy-León

José Antonio Choy

Julia León Lacher

Adriana Choy León

Olivia Choy León

Ver más información en Arquitectura Cuba

Ampliación del Hotel Parque Central (II)

Nuevo edificio en el Barrio de las murallas (I)

Hotel Manzana de Gómez. La Habana

2009-12-02T08:25:00.010-04:00

Propuesta

Hotel Manzana de Gómez

Habaguanex-Sana Hotels

La Habana, Cuba (2009)

Estudio Choy-León

José Antonio Choy

Julia León Lacher

Adriana Choy León

Olivia Choy León

Variante I

Variante II

Holiday Inn Santo Domingo by Night

2009-11-04T08:12:00.008-04:00

Ver también

Holiday Inn Santo Domingo (1). (proyecto)

Holiday Inn Santo Domingo (2). (en construcción)

Holiday Inn Santo Domingo (3). (en construcción)

Holiday Inn Santo Domingo (4). (en construcción)

Holiday Inn Santo Domingo (y 5). (obra)

Puerto Rico Now

2009-10-26T08:18:00.002-04:00

AIA New York Chapter. NYC

The Center for Architecture
536 LaGuardia Place
NY, NY 10012
(212) 683-0023
info@aiany.org

10/29: Puerto Rico NOW: Recent Architecture and History. With Luis Flores, Segundo Cardona and Jorge Rigau. It's going to be good!

Luis Flores. Arquitecto

2009-10-20T08:05:00.005-04:00

Luis Flores.

El Arquitecto y su Oficio

Por Plácido Piña y Emilio Martínez

Lo más relevante en la arquitectura es su capacidad de trascender, y la obra de Luis Flores trasciende el lugar, el espacio, la memoria y la cultura puertorriqueña.

Una arquitectura asentada en el trópico, en lo caribeño y en la tipología como un hilo conductor que analiza lo recurrente y lo reinventa con una sustancia conceptual que convierte lo cotidiano en una nueva estrategia de diseño.

En esa persecución sin descanso de una arquitectura que supere las limitaciones de los recursos, Luis Flores entrega una obra que es ejemplo de lo más significativo de la cultura puertorriqueña en el Caribe, desarrollada en un contexto cada vez más riguroso en la esencia y las características de la región donde está arraigada.

El análisis de las tipologías que dan sustento a la obra de Luis Flores revela el bagaje intelectual y cultural en que se fundamentan sus ideas. Su configuración, basada en precedentes locales, regionales e históricos, alimenta el desarrollo de nuevas concepciones tipológicas que le permiten reinterpretar la realidad, la cultura y la historia del pueblo de Puerto Rico. De ahí que la repercusión que tiene su arquitectura en el contexto regional, va más allá de unos propósitos locales y de la propia naturaleza limitativa del programa de los encargos.

La notable síntesis ideológica de su obra temprana de investigación sirve de sostén a su obra madura y más representativa: se le puede llamar la ideología de lo grandioso, de lo significativo, de lo trascendente, lo público y lo colectivo, y se fundamenta en una humanística de raíces genuinamente nacionalista.

Un estudio detallado de su obra pone de manifiesto la apropiación de unas estrategias de diseño siempre consistentes, guiadas por su “sentido de sitio o lugar” o el genius-loci de su obra. Ubicar y contextualizar la obra arquitectónica se logra de varias maneras, dependiendo del programa y el área de emplazamiento, pero siempre hay que reconocer la esencia del lugar. En los casos del Balneario El Tuque y el Cementerio de Aguas Buenas, la estrategia utilizada es la de crear ese contexto necesario para el desarrollo de la obra arquitectónica, emplazadas en ambos casos en extensiones de terreno rurales, no urbanizados y sin un entorno definido.

En el caso de El Tuque, el acotamiento del paisaje se logra con un muro de contención que crea un espacio interior-exterior y que por medio de taludes hechos de vegetación, disipa su impacto. De esta manera, crea todo un espacio controlado donde puede ahora insertar el programa. En el Cementerio de Aguas Buenas, el mismo elemento de muro delimita el antiguo cementerio y sirve a su vez para crear el nuevo recinto funerario contra el cual se ubican nuevos nichos y la capilla, como pieza central, con su referencia histórica a la iglesia parroquial del pueblo perdida hace años.

La intervención de centros urbanos se define a través de otra estrategia, como sucede con las terminales de carros públicos de Ponce, Río Piedras y Dorado. La tarea aquí es la del reconocimiento e integración de los elementos que forman e informan ese contexto urbano, a la obra arquitectónica. El programa requerido por estas instalaciones es uno muy extenso en areas, por lo que la manipulación de escalas y vocabulario arquitectónico es imprescindible, de manera que aminore el impacto que estos desarrollos puedan tener en la trama de la ciudad. Igualmente, la integración de las circulaciones del tejido existente a la obra arquitectónica establecen la pertenencia de esta última a la urbe.

Una característica a destacar en la obra de Luis Flores es el espacio y su secuencia. Sirviéndose del muro para definir un espacio, el usuario entra al recinto de las piscinas de El Tuque por medio de un túnel que se crea al interrumpirse el talud sembrado del exterior. Una vez traspasado este umbral, se percibe el recinto desde una perspectiva cuasi bi-dimensional, donde el único elemento vertical que se destaca es la torre mirador. Enseguida se vislumbra una invitación de ascenso que permitirá reconocer, desde esa otra mirada, la totalidad de la obra. La secuencia que presenta la torre es particular en el sentido de que en cada tramo de ese ascenso se niega la perspectiva que se busca, y a su vez obliga a apreciar el paisaje del que se procede. No es hasta que se llega al último nivel de la torre, que sorpresivamente se revela el objetivo del ascenso: las piscinas y el recinto interior de El Tuque.

La manipulación de las secuencias espaciales logra influenciar un emplazamiento en la misma forma y medida que el programa arquitectónico. Con las terminales de transportación, la resolución de las circulaciones peatonales y vehiculares y su continuidad y conexión con el resto de las circulaciones de la ciudad, es lo que define en gran medida la disposición del espacio interior.

En las terminales de transportación se beneficia al peatón dándole preferencia a su movilidad, espera y encuentro con el vehículo de transporte a abordar. En la Terminal Oeste de Dorado, una circulación peatonal bisecta el proyecto de manera que se logra una conexión entre dos vías urbanas que quedan separadas por una diferencia topográfica significativa y un bloque urbano muy extenso. En Río Piedras se utiliza una estrategia similar para solucionar problemas de circulación aún más complejos donde los condicionantes, que no son únicamente topográficos sino también multidireccionales, se resuelven tanto con el espacio interior como con los volúmenes exteriores.

En el Parque del Turabo la secuencia espacial obedece a un esquema diferente, pero con igual peso en favor del ser humano ante la máquina. En la escala ascendente de la montaña, se abandona el carro en la cota más baja, quedando éste oculto bajo un manto de vegetación, y se asciende inmediatamente a una plaza definida por un muro que obra como la fachada del parque. Desde este lugar se perciben de inmediato las opciones para el disfrute del parque, quedando establecida claramente la Terminal de la Telesilla, instalación de importancia en la continuidad del ascenso hacia la cima de la montaña.

La contextualización de la arquitectura suele darse por lo general en el campo de lo físico, pero en la arquitectura de Luis Flores este gesto existe también en el ámbito de lo cultural. Es una arquitectura que evoluciona partiendo de las tradiciones. Basa sus propuestas en una metodología rigurosa de investigación y análisis, que lo llevan a recrear la tradición con novedosos matices. De esta forma recuerda la iglesia parroquial del pueblo en el Cementerio de Aguas Buenas, perdida años atrás y replanteada aquí en sus rasgos más característicos. De igual manera, en el Parque de Bombas de Dorado utiliza cerámica en el recubrimiento de la fachada, un elemento peculiar de ese pueblo que puesto aqui en piezas en rojo y negro (colores emblematicos del Parque de Bombas de Ponce) marca una doble referencia al quehacer arquitectónico puertorriqueño.

La incursión de Luis Flores en los temas de lo puertorriqueño y, en su contexto más amplio, de lo caribeño, es una de las aportaciones y legados más relevantes de su obra arquitectónica. Utiliza y pone “en-vogue” una gama de elementos tropicales como las pérgolas, ventiladores, techos a dos aguas, aleros, trellises y ventanas de celosias, que colocan su obra en verdaderas latitudes tropicales. Integra estos elementos, que se encuentran en múltiples expresiones en la arquitectura vernácula caribeña, y los utiliza con gran maestría en su obra.

En la Residencia Flores en Ocean Park, pequeña casa “bungalow” que remodeló para su familia, se exponen a manera de resumen todos los elementos de la composición arquitectónica de la obra anterior, retomados con el carácter de lo doméstico propio de una casa unifamiliar. La forma en que se apodera de los patios es un reconocimiento al cambio en la zona, de suburbana en sus orígenes en los años de 1930, a la condición urbana actual. Esta recuperación del patio frontal transformado en uno interior valiéndose de elementos tropicales como apergolados y retículas de madera y reja, ayudan a la ampliación de la casa dentro de las restricciones de la propiedad. Estos son los rasgos recurrentes que hacen alusión a todo un vocabulario arquitectónico vernáculo.

La nueva secuencia espacial que se impone en la casa de Ocean Park, muestra una complejidad de lecturas enriquecedoras del lugar. La sala-comedor, centrada como espacio principal de la casa, se jerarquiza por el doble puntal que, a su vez, sirve de lucernario. Lo articula el típico “medio punto” que permite y define a la vez la doble lectura del mismo. Las distintas opciones de circulación a su alrededor, aportan a la variedad de secuencias espaciales que aparecen en la estructura. Transformar así una estructura, sin haber perdido ningún rasgo arquitectónico importante y mantener la escala tanto de la casa como del lugar, es una contribución significativa al pensar y al hacer arquitectura en Puerto Rico.

Luis Flores es la figura de referencia más importante en la arquitectura contemporánea de Puerto Rico y el Caribe. Su obra incorpora y refleja la búsqueda incesante de una arquitectura con arraigo en los valores de la cultura y la historia de su pequeña isla en la región caribeña. Una obra profunda que trasciende y eleva a lo más noble y significativo la cultura del pueblo de Puerto Rico.

Tomado de
Luis Flores. Arquitecto
Colección Catálogos de Arquitectura. 2009
ISBN 0-9841614-0-6

Ver también

Dos Libros y Algunos Recuerdos Puertorriqueños

en PeNélope

Holiday Inn Santo Domingo (y 5)

2009-09-21T08:30:00.012-04:00

SANTO DOMINGO
AVE. ABRAHAM LINCOLN NO.856. SANTO DOMINGO DOMINICAN REPUBLIC

Hotel Front Desk: 1-809-6210000 Hotel Fax: 1-809-9851000

Welcome
The new Holiday Inn Santo Domingo, located in the business district of Santo Domingo city, welcomes business and leisure travelers. Our hotel is conveniently located within walking distance of numerous large companies and important corporate buildings. In addition, families and business travelers will enjoy the complete list of restaurants, bars, disco, shopping centers among other interesting attractions located within a short walk of the hotel.

Exterior

Pool Terrace

Bar Level 2

Restaurant Aromas

Junior Suite

Single Room

Bathroom

Tomado del web site oficial Holiday Inn Santo Domingo

Ver también

Holiday Inn Santo Domingo (1). (proyecto)

Holiday Inn Santo Domingo (2). (en construcción)

Holiday Inn Santo Domingo (3). (en construcción)

Holiday Inn Santo Domingo (4). (en construcción)

Holiday Inn Santo Domingo by Night. (obra)

Casa en El Vedado (3)

2009-08-31T08:17:00.013-04:00

Reseña en Arquitexto No. 71

ver

Casa en El Vedado (1) (proyecto)

Casa en El Vedado (2) (en construcción)

Casa en el Vedado (y 4) (obra)
Casa en El Vedado by Night (obra)

Holiday Inn Santo Domingo (4)

2009-08-24T08:10:00.003-04:00

El pasado día 18, Joel Martínez, de La Vega, visitó Santo Domingo y aprovechó para hacer un recorrido por el interior del Holiday Inn con su compadre César Curiel. Quería constatar la vorágine que supone poner la obra a punto, y mostrar su solidaridad y afecto a sus amigos. Y que no le contaran. Así mismo fue. Esa visita Joel la registró en tono de testimonio de memoria gráfica. Vendría a ser como el ojo interior de Joel en el Holiday Inn a días de la pre-apertura. Una visita guiada.

Joel Martínez (La Vega, 1959) es, además, hijo y padre de verdaderos fotógrafos. Una afición que recorre tres generaciones.

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Holiday Inn Santo Domingo (1). (proyecto)

Holiday Inn Santo Domingo (2). (en construcción)

Holiday Inn Santo Domingo (3). (en construcción)

Rancho Arriba 8, Casa de Campo (2)

2009-08-20T08:15:00.006-04:00

ver
Rancho Arriba 8, Casa de Campo (1). (proyecto)

Aqua Loft Juan Dolio (3)

2009-08-17T08:11:00.002-04:00

Holiday Inn Santo Domingo (3)

2009-08-13T08:29:00.010-04:00

Crónicas

DR1 Travel News

Holiday Inn set for 2 September opening
The 9-floor 141-room Holiday Inn, strategically located on Abraham Lincoln in the Piantini neighborhood, smack in the middle of the prime commercial and residential area of Santo Domingo, will be opening 2 September. Kenia Munoz, sales director for the hotel, says the soft opening will be on the 2nd, but a full opening is set for 6 October.The hotel was originally envisioned as an affordable Holiday Inn Express brand with limited services. But Munoz explains that further studies showed their market demanded the full-services of a Holiday Inn.
She explained the hotel will offer a Mediterranean restaurant and bar lounge, business center and four meeting rooms, spa, fitness center, outdoor swimming pool on the top floor.
Local company Inverplata S.A. and the international IHG hotel chain are behind the construction of the Holiday Inn Santo Domingo. This is the second IHG property in Santo Domingo. The first IHG property is the InterContinental Quinto Centenario on the Malecon.
Tomado de DR1 Travel News (August 4, 2009)

Latin Business Chronicle

Monday, August 17, 2009
Holiday Inn: Santo Domingo Next

The new Holiday Inn Santo Domingo will feature modern rooms in the city's business district.
Holiday Inn is scheduled to open a new hotel in Santo Domingo, which will serve as a standard for others in Latin America.

BY CHRONICLE STAFF
SANTO DOMINGO – While cars are busy driving down Avenida Abraham Lincoln, one of Santo Domingo’s busiest thoroughfares, construction workers are busy putting the latest touches on the new 141-room Holiday Inn Santo Domingo, which is located on Lincoln close to the offices of several major national and foreign companies. It is scheduled to open in October.

“Its fantastic location in the heart of Santo Domingo’s business district and within walking distance to the largest multinational companies serving the Dominican Republic, make it an ideal hotel for business travelers and groups,” says Alvaro Diago, Chief Operating Officer for Latin America and the Caribbean for UK-based InterContinental Hotels Group (I

HG).
Leonardo Nahas, who represents developers Inverplata S.A, agrees. “Lincoln Avenue is one of the main avenues this city offers,” he says. “Strategically, this Holiday Inn is located in the center of everything, walking distance to the best restaurants, local and foreign companies, malls, and so on. That is why we chose Lincoln Avenue.”

UNIQUE DESIGN

Visitors to the new hotel are immediately struck by the unique architecture and design, which is dramatically different from your typical Holiday Inn. Among several surprising touches: the business center located at one end of the same room as the ultramodern bar.

“We believe that design is a main character on our projects,” Nahas says. “We like to create unique buildings that have personality, and also to create an impact in the city of Santo Domingo. Having a modern design raises the bar on the location and also creates a challenge for new developments in order to modernize the up and coming businesses and residential living.”

The new hotel, which was designed by local architecture firm Sánchez y Curiel, will not only be the first Holiday Inn in the Dominican Republic, but also set the standard for future Holiday Inns in Latin America.

STANDARD

“The Holiday Inn Santo Domingo will serve as a standard for new Holiday Inn hotels that will be built in Latin America and the Caribbean,” Diago says. “The Holiday Inn Santo Domingo is one of the firsts in Latin America to introduce the new standards and hallmarks for the Holiday Inn brand, including new green signage, a new arrival experience with fresh Holiday Inn scents and calming sounds, new service standards, new guest room experience which offers more space, new bedding, and upgraded bathrooms.”

In addition, the new hotel provides both business and leisure travelers with the latest technology as well as value-added amenities that will ensure the highest levels of comfort while visiting Santo Domingo in the Dominican Republic, Diago says. “This is a significant hotel opening for the Holiday Inn brand since as a destination, Santo Domingo provides a rich history, a vibrant culture, and a thriving economy in the Caribbean,” he says.

KNOWN BRAND

Nahas says Inverplata, which also owns the V Centenario InterContinental, chose the Holiday Inn brand because of its name recognition. “Aside from being known across the globe, Holiday Inn is a brand that has been around for many years and is a brand that people can trust,” he says. “We believe in this brand... Furthermore, a good part of the tourists and business travelers come from North America, and they already know about this brand and its pristine quality of service and rooms.”

The new hotel will also feature conference rooms that can hold up to 250 people, a restaurant and a swimming pool. “Due to its strategic location, we hope to bring to the city of Santo Domingo, a great hotel to stay at, and to do business,” Nahas says.

Tomado de Latin Business Chronicle

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Holiday Inn Santo Domingo (1). (proyecto)

Holiday Inn Santo Domingo (2). (en construcción)

Holiday Inn Santo Domingo (4). (en construcción)

Rancho Arriba 8, Casa de Campo (1)

2009-08-10T08:12:00.008-04:00

3D estudios preliminares

Esta villa en Casa de Campo recupera la esencia de los fundamentos originales que sostenía el concepto propuesto por Bill Cox, a finales de la década de 1960, para un desarrollo referenciado e inspirado en la cultura popular dominicana.

Explora espacios libres, abiertos, sombreados e integrados al exterior con materiales modestos, y revela una notable economía de medios. Se apoya en una figuración tipológica filtrada a través de un lenguaje contemporáneo, pero regido por las normas y los códigos arquitectónicos en los que se basó el proyecto inicial de Cox para Casa de Campo.

Se saca partido a la organización del programa para volcar todos los espacios a un patio que, a modo de “plaza del pueblo”, vincula y relaciona todas las facilidades públicas y privadas -con el campo de golf- favoreciendo identidades propias. Se recupera la “enrramada de cana” aludiendo a un lugar bucólico, pero usada como un referente que organiza y “urbaniza” el patio.

Rancho Arriba 8, Casa de Campo, La Romana, República Dominicana, 2008 (en construcción)

Reseña en Arquitexto No. 72

PROYECTO

Sánchez y Curiel, Arquitectos.

Andrés J. Sánchez y César Curiel, arquitectos

Plácido Piña, asociado al proyecto

Juan Herrera, Esteban González, William Guzmán, Rocío Marchena, colaboradores

CONSTRUCCION

Sánchez y Curiel, Construcciones

Estudio PWP, Paisajismo

Suburbios Soberbios

2009-08-06T08:23:00.004-04:00

Suburbios soberbios:

Apuntes sobre la condición contemporánea

de emigración puertorriqueña a Orlando.

por Luis A. Flores Dumont

Ver texto en PDF. Hacer click aquí

Tomado de Polimorfo v.01

Revista de ArquiPoli - Escuela de Arquitectura / Universidad Politécnica de Puerto Rico.

Liceo Boca de Lobo, La Vega

2009-07-27T08:33:00.009-04:00

Idea….

En un juego de construcción, la forma se enhebra a partir de la yuxtaposición y superposición de piezas simples.

La facilidad en la composición proviene del mismo tamaño de las piezas y la identificación final de cada una de ellas, formando ya un solo conjunto, de ahí proviene el color.

La percepción espacial del niño es distinta; su punto de vista es claramente inferior a la del adulto y su cabeza erguida percibe perspectivas distintas que amplían su relativa dimensión.

El carácter abierto y fluido de la materialización de los limites contribuye a una experiencia de relación y no de ensimismamiento.

La idea de Aula.

La idea es hacer una escuela jardín, donde las aulas estén integradas al espacio exterior. La relación espacial creada por la utilización de las dos alturas está muy relacionada con la idea de espacio de aprendizaje con el de los juegos; como si fuese el mismo espacio en extensión, se pretende estar en él, y no sólo ver el jardín.

Así, el aula permite, con buen tiempo, duplicar su tamaño en el patio como superficie de juegos y aprendizaje. Con la lluvia, sol, y viento, la galería proyectada les posibilita una conexión interior y un ámbito de actividades, libre de mesas, próximo al patio de tierra y a la luz natural directa. La intención es adaptar las aulas a las diferentes situaciones que se pudiesen lograr con su uso.

Se establece una relación directa con el suelo y con el cielo en su sección. Gracias a la doble iluminación, las aulas se proyectan con profundidad y en proporción muy adecuada para sus actividades, dotada de ventilación cruzada y vistas por sus lados al ambiente que les rodea, y al cerro que en el horizonte se percibe.

El concepto es proyectar el aula como un espacio abierto e integrado en su entorno y naturaleza como un espacio en el propio jardín.

Estructura y espacio.

El concepto de la construcción es crear una extensa plataforma ejecutada con su vigas de hormigón de canto sobre las zapatas, y/o pilotes si fuese necesario, de manera que configurase una base firme sobre la que disponer la estructura de muros de carga del proyecto. Dichas vigas, que servirán a su vez de apoyo a las placas de las losas aligeradas, estarán dispuestas formando una malla donde se apoyen las columnas y muros, de modo que se ahorraría tener que hacer una zapata corrida de todo el recinto construido.

Aprovechando la actuación del plano horizontal bien nivelado de un suelo sin barreras, todo lo que no fuera un espacio docente (servicios, anexos de cocina) se agrupó en la parte frontal derecha del lote para tener un fácil acceso.

La construcción de estas plataformas se hace visible en la fachada de las plantas del edificio en la base de hormigón blanco sobre la que apoya los grandes ventanales de persianas y lamas de aluminio de la escuela-jardín, esto permite que la linealidad, la cornisa y la horizontalidad de la estructura deseada puedan llevarse a cabo con precisión en su ejecución. A pesar de tener básicamente dos niveles, en su planteamiento de 16 aulas, la estructura tiene una gran relevancia, porque no se trata de un edificio que se proyecta y al que la estructura se adapta, sino que sucede de modo inverso. El espacio se vincula al sistema de construcción.

Se hace una reflexión acerca de cómo hacer que los límites vayan cerrando o acotando cada interior, pero dejándolo siempre en relación y continuidad con el resto.

“La idea de hacer una escuela jardín… donde las aulas estuvieran integradas en el espacio exterior”….

Los cerramientos exteriores de las galerías y espacios comunes, los corredores de lamas de colores verticales por un lado y lamas horizontales, movibles, por el otro, acentúa la impresión de continuidad, de tal modo que la luz se plantea de forma homogénea entre los tres cuerpos de la escuela, sin cerramientos opacos en dirección transversal, tratando de construir un espacio continuo

Circulaciones interiores y exteriores.

Cuando se accede a los espacios comunes y galerías existe la sensación de estar circulando ya por el espacio de las aulas. Se intenta evitar la dualidad de que la galería o espacio común sea una cosa y el aula otra. Obviamente debe haber una clara diferencia entre ambos, como su comportamiento acústico. Es un valor sustancial integrar las circulaciones interiores y exteriores tanto a las galerías y espacios comunes, como a los patios; lo que ha sido una decisión esencial en el desarrollo de la propuesta.

Los patios son también espacios de circulación exterior de un edifico, como en las arquitecturas educativas del Renacimiento o del Barroco, en ciudades como Salamanca y Oxford, en donde se accede a las aulas desde el espacio exterior. Un concepto hermoso del que aquí se aprende.

Se piensa en los espacios de circulación interiores en un proyecto educativo son esenciales para evitar que sean fríos o solo funcionales y que se integren en los propios espacios docentes y de aulas.

La luz anima la arquitectura y también a las personas. Los corredores al sur con frentes de lamas localizadas que dejan pasar la luz natural difusa por las celosías, aporta al interior la mezcla de luz cálida con el norte. El encuentro de estas iluminaciones sombreadas tiene una intención relevante, vital, en el objetivo de esta escuela-jardín en el trópico: estar bien en un espacio, estar confortable y fresco.

…“ El desarrollo de aulas en dos niveles, permite cualificar su sección, es decir, establecer una Relación más directa no solo con el suelo, sino sobre todo con el cielo”….

Referencias como la Tourette de Le Corbusier, en la luz del claustro central y de circulación en el patio, y cómo esa luz es tratada de manera intensa; las magníficas texturas iluminadas cenitalmente de los pasillos en la obra de Bagsvaerd de Jorn Utzon; o la transparencia en la adecuación del Palacio Ca Foscari de Carlo Scarpa, que se construye con celosías que dejan entrever los canales de Venecia; o las celosías de luz contrastada de Luís Barragán, Eladio Dieste y César Portela, tan lejos de ser soluciones de fachadas comprometidas sirven de inspiración y referencia.

Todos estos espacios son de circulación e impresionan profundamente porque se hacen de luz y con presencia de su mundo exterior, llegando a incorporar prácticamente espacios a dobles alturas y a patios interiores. En la propuesta se integra interior y exterior, circulaciones, aula y jardín, en esa idea esencial de humanidad y naturaleza.

Proceso y Materialización.

El conjunto ha sido resultado de un proceso de adición. El hecho de poner una serie de aulas unas junto a otras ya es el tema: El conocimiento de lo que es una unidad y cómo la suma de éstas genera a su vez nuevas unidades. En la propuesta se ordenan principalmente por el soleamiento, todas las aulas tiene la misma orientación.

La diversidad en la manera de construirse las elevaciones de la propuesta se debe precisamente a que sus lados son consecuencia de este proceso de materialización y adaptación climática.

Tanto la escala del edificio como su materialización buscan la humanización del espacio infantil sin recursos figurativos o de imagen. Los materiales se han escogido por sus cualidades constructivas y espaciales, como por ejemplo las lamas verticales pintadas haciendo referencia al colorido del Carnaval Vegano.

Liceo Boca de Lobo, La Vega, República Dominicana, 2009 (concurso)

PROYECTO

P. Piña y Asociados, Arquitectos.

Plácido Piña, arquitecto

Esteban González, arquitecto asociado al proyecto

Jennifer de la Mota, análisis de costos

Holiday Inn Santo Domingo (2)

2009-07-24T08:12:00.007-04:00

Cadena Holiday Inn construye hotel RD
(en construcción)
ver

Holiday Inn Santo Domingo (1). (proyecto)
Holiday Inn Santo Domingo (3). (en construcción)

Holiday Inn Santo Domingo (4). (en construcción)

SD. La cadena de hoteles Holiday Inn., construye un hotel en el centro de la capital, que promete ser uno de los más modernos y estratégicos por estar en el mismo centro de la ciudad, ubicado en la avenida Abraham Lincoln próximo a la Jacinto Mañón.

El moderno edificio cuenta con siete plantas, donde estarán las oficinas administrativas, así como confortables habitaciones.

El hotel está previsto a inaugurarse en los próximos meses y entre las comodidades que posee están un amplio parqueo, centro de convenciones, y de negocios. Se desconoce el monto de la inversión. DL se trató de conversar con los ejecutivos del hotel, pero fue imposible.

Tomado de Diario Libre

22.07.09

Condominio D28

2009-07-20T08:10:00.012-04:00

3D estudios preliminares

El Condominio D28 ocupa la esquina noroeste de la Av. Roberto Pastoriza con la calle 9, en Evaristo Morales, Santo Domingo. Apuesta a reconocer y reforzar la estructura urbana del sector consolidando la esquina con su propia condición de torre-portal que señala la entrada al vecindario.

Procura una identidad local basada en una notable economía de medios y da preferencia a la exploración espacial con una flexibilidad de uso abierta a un amplio abanico de posibilidades y requerimientos.

La organización de las 24 unidades típicas revela el carácter variable del apartamento apoyada en una composición y facilidades que celebran la vida urbana contemporánea. Los 4 apartamentos tipo penthouse se desarrollan en tres pisos; y con la llegada a la plataforma social en el nivel intermedio pretende provocar esa curiosa sensación de “bajar a los dormitorios” o "subir a cubierta". El edificio se completa con un salón social y un gimnasio para uso de residentes.

La peculiaridad espacial, abstracción y detalles constructivos y de acabados explican la preferencia selectiva por un segmento social de cierta cultura urbana y que hoy se identifica como la “clase inteligente”. Este condominio propone una respuesta a esas tendencias.

planta típica

Condominio D28, Santo Domingo, República Dominicana, 2008 (en construcción)

PROYECTO

Sánchez y Curiel, Arquitectos.

Andrés J. Sánchez y César Curiel, arquitectos

Plácido Piña, asociado al proyecto

Karina García, colaboradora

CONSTRUCCION

Sánchez y Curiel, Construcciones.

Aqua Loft, Juan Dolio (2)

2009-07-13T08:28:00.008-04:00

(en construcción)

ver Aqua Loft, Juan Dolio. (proyecto)

Casa en El Vedado (2)

2009-07-06T08:43:00.006-04:00

(en construcción)

Reseña en Arquitexto No. 71

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Casa en El Vedado (1) (proyecto)
Casa en El Vedado (3) (en construcción)
Casa en el Vedado (y 4) (obra)
Casa en El Vedado by Night (obra)

Máscaras... de La Vega

2009-03-07T08:20:00.002-04:00

Fotos José Joel Martínez

Dominican Republic - Carnival

Click HERE for the Slideshow

Parque de las Flores... de noche

2009-02-27T08:28:00.008-04:00

No es Londres, pero por algún lado tenemos que comenzar.... Parque de las Flores, La Vega.
José Joel (Martínez), fotógrafo

Arquitectura en Cessna

2009-02-25T18:08:00.011-04:00

Debido a la falta de la bici en las últimas semanas nos hemos visto en la necesidad de buscar una alternativa a la arquitectura dominicana... y de esta forma nace Arquitectura en Cessna, sustituyendo a Felipe (Branagan) por el capitán Jorge (Carlos).
Andrés Eduardo (Sánchez), piloto

Fotos Antonio León

He visto con emoción a arquitectura en cessna, y aprovecho para compartir esta foto a 6500 piés de altura (¿quién pensaría que llegara tan alto?). Como pueden ver, es casi tan dificil hacer arquitectura en cessna como en bici sin Felipe (Branagan)

Capitán Jorge (Carlos), piloto.

Contenedor o furgón en los bajos de Haina

2009-01-26T08:14:00.024-04:00

En los días del paseo en bici con Felipe (Branagan) por los bajos de Haina y Nigua, al oeste de Santo Domingo, acababa de recibir Container Architecture, donde se reseña el desarrollo de una arquitectura, o al menos de un modo de construir, usando el contenedor como si fuera un Lego gigante. En el libro se muestran ejemplos de edificios públicos, vivienda colectiva y proyectos conceptuales hechos con el contenedor como unidad constructiva.

Desde que Malcom Mclean lo introdujo hacia 1956, en la forma en que se conoce hoy, el container ha ocupado la imaginería de arquitectos y diseñadores. Son famosas las obras de Shigeru Ban (Nonadic Museum -NM- y Papertainer Museum -PM-), y en especial la propuesta de LOT-EX para su MDU (Mobile Dwelling Unit). En Santo Domingo, al menos tengo vivo la Furgovilla (1996-2004) de Daniel Pons.

La aplicación que he visto en los bajos de Haina y Nigua está lejos de pretender ser una arquitectura popular con furgón, sino más bien el uso popular del mismo, donde se une la precariedad con el ingenio. Por eso me llamó la atención encontrar tantos ejemplos de empleo del contenedor para proveer facilidades comerciales.

Haina, que pertenece a la provincia San Cristóbal, es lo que se conocería como un distrito industrial. El desarrollo del puerto marítimo, las zonas francas industriales y las instalaciones de producción energética y de refinamiento de petróleo han caracterizado un desarrollo que tiene sus antecedentes en el viejo ingenio azucarero Río Haina (1950). Esa tradición ha conformado una población obrera calificada con altas destrezas y habilidades manufactureras. Quizá el caso más notorio en la República Dominicana.

En estos poblados los domingos son días que generan mucha actividad comercial y de recreación, y la gente vive virtualmente en la calle. Allí, la vía pública es un espacio de integración social. De modo que ver esos furgones abiertos, en plena actividad junto a la acera, es una nota recurrente de interés. Para la gente de Haina -panal de avispas- el furgón es su entorno, su paisaje, y un material de reciclaje capaz de incorporarse como reconversión habitable a sus estructuras existentes.

De lo culto a lo popular, se le llame container, contenedor o furgón, esta unidad sigue siendo un estímulo y un reto; así que encontrarlo en los bajos de Haina y Nigua con usos tan diversos, atrajo mi atención de un modo especial. Eso sí, sin pretender explorar el tema. Se lo advertí a Felipe.

Fotos de Maxi

El Policlínico de Nigua

2009-01-19T08:21:00.012-04:00

En 1961, cuando entré a la universidad, José Rincón Mora (Cotuí, 1939) terminaba su carrera. De ese cruce recuerdo la ocasión en que revisando un ejemplar de L'Architecture d'Aujourd'hui, José se acercó al grupo y comentó que todo lo que se publicaba allí era la mejor arquitectura del mundo. Una curiosidad intranscendente, si no fuera porque en ese momento teníamos abierta la revista en las esculturas habitables de André Bloc, su fundador, y con el que parecía identificarse por su propia condición de artista y arquitecto.

La anécdota la recordé cuando hace unos días, en un recorrido en bici por los bajos de Haina y Nigua, me topé con el Policlínico Nuestra Sra. De Las Mercedes (1989) que José Rincón construyó junto al Leprocomio con los auspicios de la Fundación Domínico-Alemana.

José Rincón ha hecho su arquitectura como una vertiente de la obra plástica y creo que probablemente su primera exploración fue su propia casa (1975), en la residencia de su madre. De ahí en adelante toda su obra está hecha al modo de la arquitectura Pueblo, como se conoce a la arquitectura de adobe característica de Santa Fe, Nuevo México y del Pacífico mejicano de la Baja California. Es posible relacionarla con la del norte de África, pero es más que nada, Pueblo.

El Policlínico de Nigua tiene ese encanto de aparentar ser hecho en adobe, trabajado con las manos y con sensibilidad artística. Esa particularidad única lo convierte en un edificio público, en una institución que representa o inspira una identidad en la comunidad. Su capilla abierta, entregada a todo creyente y creencia apoya esa vocación institucional.

En este edificio se pone de manifiesto la habilidad de José Rincón para manejar la luz y el detalle. Sus ventanas, por ejemplo, son un estudio de las funciones de ventilación, protección e iluminación tratadas con formas y respuestas independientes, pero convertidas en un gesto poético.

Revisitar el Policlínico de Nigua con Felipe (Branagan) me puso en perspectiva y valor una obra especial, hecha con una libertad, pasión y sensibilidad poco frecuentes. Esa inspiración de escultura habitable o arquitectura escultórica relacionada con la terracota, en la que siempre ha estado envuelto José Rincón Mora, y con la que ha desarrollado un vocabulario personal de signos, texturas, detalles y color, lo identifican a leguas y constituye un referente en la arquitectura dominicana.

Fotos de Maxi

Embassy Staircase... la paramétrica

2009-01-15T08:11:00.011-04:00

Si hay algo que queda registrado para siempre en la memoria, es el primer proyecto profesional. Sin que tenga que ver la magnitud o trascendencia; en esa primera obra está con frecuencia lo que podría ser una impronta. Y si, además, hay una búsqueda o un logro, queda una satisfacción y estímulo que perduran. Es el caso de Andrés Eduardo Sánchez (Santo Domingo, 1982) y su Embassy Staircase.

Andrés Eduardo recibió el encargo de la Embajada Británica en Santo Domingo para reemplazar la escalera que une las oficinas de la cancillería con las del consulado. Un proyecto sencillo que lo convirtió en una exploración, en experiencia memorable, trascendente. ¡Un lujo!

Lo que era una simple caja de escalera, la transformó en una secuencia espacial llena de sorpresas y elementos cambiantes que crean esa sensación única del significado de ascender o descender y su conexión espacial, sensorial y psicológica.

Cuando se sube apenas se percibe un primer tercio -un diálogo tenso ente escalones y barandillas- y la sensación de que ahí concluiría la experiencia; pero el siguiente tramo, que no tiene nada que ver con la espacialidad del anterior, introduce una nueva verticalidad, para luego girar en paralelo a un último tramo totalmente sorpresivo y dominado por un panel-paramétrico de admirable destreza.

En el segundo piso la escalera desaparece y el vestíbulo queda limitado por el panel-paramétrico que filtra la luz. Bajar, entonces, se convierte en una sensación casi lúdica, con otras sorpresas e incertidumbres, pero esta vez cargadas de una ola expansiva embriagante.

Después de su maestría en Pratt Institute, NY -ver proyecto de tesis en el blog, Andrés Eduardo Sánchez ha estado colaborando en Simples Arquitectura y desarrollando propuestas privadas. Su Embassy Staircase es su primer encargo y está hecho con una propuesta que sorprende y entusiasma. Un buen augurio.

Aunque faltó Felipe (Branagan) y la bici, la Embassy Staircase, cautiva, emociona...

Antes

Después

panel-paramétrico

Al monte en bici

2009-01-02T08:32:00.006-04:00

A finales de año, los grupos Gomas Anchas y MTBdominicana organizaron un paseo o “monteo” que llamaron “Río Aguinaldo 2008”, como forma de establecer una fraternidad y camaradería entre diversas generaciones y grupos de ciclistas de montaña. El monteo congregó a más de cincuenta aficionados y fue una experiencia enriquecedora. Mi grupo incluía a Orlandito, Maxi y por supuesto a Felipe (Branagan).

Estoy persuadido que la mejor manera de entender, estudiar y atrapar una ciudad es haciendo recorridos en bici. Sólo o con interlocutores, explorar los espacios urbanos a ese ritmo de desplazamiento abre sensibilidades impensables. Eso me sucede en cada pueblo o ciudad del país que he recorrido y también en lugares tan dispares como La Habana, Boston o la isla de San Martín. Montar en Puerto Rico sigue siendo una asignatura pendiente. El año pasado estuve en un tris de hacer el tour de los cinco boroughs de Nueva York; espero lograrlo este 2009.

Ahora, cuando se atraviesan en bici los caminos y trillos de los campos dominicanos es una experiencia totalmente distinta. Absolutamente. El trillo es un camino muy estrecho abierto entre montes y maleza para el paso de animales y personas, y siempre lo recorro con la sensación de estar en las primeras vías de comunicación que abren las comunidades rurales y el anticipo a cualquier noción urbana que se pudiera derivar.

De modo que cuando me integré a este paseo del domingo 21 de diciembre pasado, estaba preparado para un monteo duro, como lo fue -55 Km. y de ellos 35 por caminos y trillos- pero ni suponía la tremenda alegría y el sentido de solidaridad que encontraría. Los ciclistas de montaña son personas especiales.

El paseo terminó con una comida navideña preparada ahí mismo, en el campo, junto al río El Higüero, y después de un recorrido hermoso que incluyó el cruce de cuatro ríos o quizá el mismo río cuatro veces.

Disfrutar del campo en bici y de la arquitectura vernácula es una experiencia siempre estimulante, pero hacerlo con los Gomas Anchas y MTBdominicana, eso... es lo máximo. Fue un buen final de año que augura muchos otros paseos excitantes para este 2009. Las fotos lo atestiguan.

Tanto la ciudad como el campo son completamente diferentes cuando se recorren en bici. Eso lo garantizo.

Foto de familia (Río Aguinaldo, 2008)

Hotel de las Artes

2008-12-31T08:21:00.005-04:00

Propuesta

Hotel de las Artes

Calle Misiones, La Habana. Cuba (2008)

Estudio Choy-León

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La arquitectura y las ciudades cubanas en la encrucijada de la cultura y la sociedad.

2008-12-30T08:42:00.004-04:00

por José A. Choy.

"La ciudad no es una retahíla de edificaciones, sino la creación más espiritual de nuestra civilización y, con el lenguaje, la más grande obra de arte creada por el hombre. Es el lugar de la cultura, el espacio público por excelencia, el lugar de la civilización."

ROGELIO SALMONA

"La cultura ambiental es […] memoria, realidad e imaginación."

FERNANDO SALINAS

La ciudad

Las ciudades y pueblos cubanos son el patrimonio más relevante de la cultura material de la Nación.

Las ciudades sintetizan, en el complejo proceso de origen y desarrollo de sus formas físicas, los valores espirituales y las aspiraciones de la sociedad. La ciudad es el lugar donde la economía, las determinantes sociales, la política y la ideología se representan físicamente en la tectónica de lo urbano, a través de la cultura y la historia.

El caso cubano es singular y ejemplar. Por más de cuarenta años las ciudades y los pueblos cubanos han quedado como detenidos en el tiempo, sin apenas intervenciones que reflejen las aspiraciones y la riqueza de los cambios sociales. De ahí que en su mayoría se nos presenten hoy como testimonios, ruinas contemporáneas del esplendor de una cultura pasada que sobrevive gracias a la dinámica de sus habitantes en yuxtaposición a estos escenarios decadentes. El abandono que han padecido nuestras ciudades, en aras del desarrollo social fuera de su marco físico, la pobreza producto de limitaciones económicas, y por suerte, la ausencia de las operaciones de especulación urbana características de los años 70 y 80 en América Latina y el Caribe, permitieron que, paradójicamente, estos procesos que destruyeron gran parte del patrimonio urbano del continente, preservaran la imagen y trazas de las ciudades cubanas.

Este panorama desolador es a la vez un reto y estimulo para construir un futuro optimista. Requiere de un esfuerzo actual y colectivo para relanzar los pueblos y las ciudades cubanas apoyados en el aprendizaje que nos da esa tradición y riqueza urbana heredada.

La Habana es un ejemplo donde los problemas se agudizan. Por un lado, la capital representa el tesoro construido más importante del patrimonio cultural y espiritual del país y por otro, el deterioro creciente somete la ciudad a un estado de peligro inminente. Perder la capital, o parte de ella, es perder una parte de nuestra historia y de nuestra identidad.

Preocupa la falta de estrategias y políticas para enfrentar esta realidad. El ejemplo excepcional del Centro Histórico de La Habana, por ser una operación integral de trascendencia cultural, social y humana, debería servir de plataforma para discutir el destino de la ciudad toda. Cienfuegos, Trinidad, Camagüey y Santiago de Cuba apuntan en la misma dirección de preservación de entornos únicos. Si las instancias de la sociedad toman conciencia de la importancia de esta situación, dentro de unos pocos años se podría revertir ese proceso de deterioro y enajenación que sufren edificaciones valiosas, calles memorables y barrios armónicos, hoy en ruinas.

La necesidad de una política prioritaria para ciudades y pueblos dentro de los programas de desarrollo, más que una carga para el presupuesto del Estado, podría ser una vía de desarrollo social. Las experiencias evidencian que operaciones urbanas a gran escala, como la del Centro Histórico de la Habana Vieja, pueden autofinanciarse y crear riquezas para la economía del país. Mostrar en el futuro las cualidades abrillantadas de La Habana por la sabia restauración o las intervenciones contemporáneas adecuadas, tiene su precio pero también su recompensa, no sólo cultural o por la entrada de nuevos recursos financieros, sino también, y sobre todo, por propiciar el bienestar de la población y superar la complicidad con la desidia y el abandono.

La arquitectura

El proceso de desarrollo de una arquitectura situada a la vanguardia de América Latina y el Caribe en los años 50 y potenciada con aires renovadores al triunfo de la Revolución durante los años 60, cayó posteriormente en un peligroso y silencioso anonimato cultural. Es preciso reorientar la práctica y recuperar los espacios perdidos

La insuficiente proyección cultural de la arquitectura actual resulta de su falta de calidad y de su limitado impacto social. Este empobrecimiento hace que sea muy escasa su incidencia en el arte y la cultura cubanos y que se haya mantenido por demasiado tiempo fuera de los espacios de la crítica y de los debates culturales, en contraste con el papel cada vez más activo que hoy tiene la arquitectura en el panorama internacional del arte y la cultura.

La falta de enfoque cultural se nutre, también, de la limitada y uniforme formación de las arquitectas y arquitectos cubanos. Las escuelas mantienen planes de estudios similares, a pesar de que las situaciones locales y las motivaciones culturales de cada región son diferentes. Por otro lado, la formación debería fundamentarse, por encima de otras consideraciones técnicas o prácticas del momento, en una visión humanista, que defina el gran alcance social y cultural de la profesión.

Esta nueva perspectiva debería situar a las ciudades cubanas como el ideal de toda la creación arquitectónica. Ellas son el bien más preciado, respetarlas y entenderlas garantizaría una práctica profesional sólida, encaminada a la tarea más importante del futuro del país: su reanimación y recuperación. En este ámbito en constante renovación, reciclar y hacer ciudad dentro de la ciudad será un proceder válido. La calidad de vida ciudadana se elevará sustancialmente, enriquecida por la eficacia de la vivienda, de los lugares de trabajo y de la calidez y cualificación estética de los espacios públicos.

Por otro lado, las formas dogmáticas y muy centralizadas de la producción de la arquitectura dejan poco margen al ambiente creador. La arquitectura, por vocación y destino propio, es la mayor entre todas las manifestaciones de las artes visuales.

La exclusiva organización de la actividad de proyecto desde las grandes empresas, con estructuras heredadas de la época del CAME, impide la convivencia de otras alternativas de producción. El pequeño taller o estudio de asociados por afinidad de ideas es, desde el Renacimiento, la célula básica para que la creación arquitectónica se desarrolle convenientemente. Liberar la creación arquitectónica de ataduras burocráticas y centralizadas estimularía, de inmediato, en todo el país el florecimiento del talento adormecido de las arquitectas y los arquitectos cubanos. Estas motivaciones irían en armonía con la sociedad socialista a la que se debe aspirar.

Los indicios recientes de que a través de las asociaciones de base de la Unión de Arquitectos e Ingenieros de la Construcción (UNAICC), de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC) y otras posibles alternativas, muestran que se pueden potenciar formas más frescas y adecuadas para producir proyectos arquitectónicos de calidad y podrían ser las responsables de lograr que la diversidad productiva se realice con la legalidad y ética necesarias. Es una oportunidad notable para sacar la práctica de la arquitectura del estado de empobrecimiento en que se encuentra y ponerla al lado de la responsabilidad social y creativa que se demanda.

Confluencias favorables

A pesar de la crisis en que se encuentran nuestras ciudades y la arquitectura cubana, el futuro cercano se presenta promisorio.

En marzo de este año, el Centro Teórico-Cultural Criterios, sometió a debate el tema de la arquitectura (hecho inédito en un medio de tanto prestigio) en el ciclo de análisis del “quinquenio gris”. El poder de convocatoria del centro, permitió que un numeroso y heterogéneo grupo de intelectuales, arquitectos, ingenieros, críticos, artistas y estudiantes, participara en la conferencia magistral ofrecida por Mario Coyula y en los debates subsiguientes vía correo electrónico. Este hecho mostró el valor del debate democrático.

La Gaceta de Cuba, una de nuestras más prestigiosas revistas culturales, dedica el dossier del presente número a este tema. Importantes teóricos y críticos del urbanismo como disciplina, y la arquitectura como teoría y práctica han aceptado colaborar. Más de una decena de personalidades de la cultura, escritores, artistas, arquitectos y teóricos responden sobre el papel que debería desempeñar la arquitectura en el arte y la cultura de nuestro país.

La Gaceta, como siempre, está al lado de los tópicos más candentes y apremiantes de la cultura cubana. Su contribución a la divulgación de parte del pensamiento que gira alrededor de grandes problemas, anima su discusión y clarificación, y sirve al debate y al debido ejercicio de la profesión y la cultura.

El próximo Congreso de la UNEAC, contemplará en su agenda de discusiones el tema “Ciudad, Cultura y Arquitectura”; sin dudas, una valiosa contribución de los intelectuales, artistas y arquitectos cubanos al análisis medular del tema que involucra el arte y la arquitectura, la cultura y toda la sociedad.

Son todas, confluencias favorables.

Crisis en el idioma chino, como gustaba decir el maestro Sergio Baroni, se representa con un ideograma compuesto por dos signos: peligro y oportunidad. La peligrosa encrucijada en que se encuentran las ciudades y la arquitectura cubanas, tiene todavía la oportunidad de definir una política cultural que guíe la acción del Estado. Es un reto que se debe enfrentar con ilusión y coraje.
Octubre, 2007.
José A. Choy.

Publicado en La Gaceta de Cuba. No. 2007.6
Tomado de Arquitectura Cuba

post: Arquitectura cubana en la Gaceta de Cuba

Residencial Gran Hotel

2008-12-29T08:04:00.006-04:00

Propuesta
Residencial Gran Hotel
Calle Teniente Rey, La Habana. Cuba. (2008)
Estudio Choy-León

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Integración Juvenil

2008-12-26T08:09:00.003-04:00

Propuesta

Centro de Formación Laboral. Integración Juvenil
Puerto Plata, República Dominicana. (2008)

Arq. Esteban -Yuyín- González (Santo Domingo, 1982)

La casa de la Rosa Duarte

2008-12-24T08:11:00.012-04:00

Cuando estudié el bachillerato en Santo Domingo en los años 50, el colegio -si tenía buenas notas- me permitía salir los domingos a visitar mis familiares. Mis primos vivían en casas y apartamentos modernos y yo, un chico de pueblo, me quedaba siempre maravillado de lo que era el mundo de la capital. Así conocí algunas obras que ahora son registros históricos y que no hay manera de que me las saque de la cabeza. A veces hasta veo en mis recuerdos la calidad de la luz que penetra desde un patio interior. En ese tiempo caminaba la ciudad todos los domingos.

Uno de mis primos vivía en la calle Rosa Duarte, Gazcue, en un apartamento probablemente de Reid y Reyes; pero al lado había una casa que no sé por qué me cautivó a tal punto que a cada rato correteaba por su escalera y zaguanes. Ni soñaba entonces que estudiaría arquitectura, pero sé que esa casa me atrapaba.

Ya en la universidad, tuve a Julio Hernández Santelises (Santiago, 1927) de profesor de acústica y clima; me enteré que el mismo Julito había hecho la casa de la Rosa Duarte No.6, no me lo podía creer. Julito era un profesor culto, dedicado y admirado, así lo recuerdo siempre. Años después, trabajando con Rafael Calventi, cruzaba por mis Cremas al colmado al doblar de la esquina y pasaba ratos contemplando la casa. Ahora, Felipe (Branagan) se queda atónito cuando me ve ensimismado cada vez que pasamos en bici frente a ese lugar.

Julito Hernández es uno de los arquitectos de Santiago siempre dedicado al experimento y debe haber sido de los primeros en apasionarse con la prefabricación ligera. Siempre me he preguntado lo que tendría en la cabeza cuando hizo esa casa en 1953, para su padre, el compositor Julio Alberto Hernández.

La casa de la Rosa Duarte es en realidad dos en una y cada una completamente independiente de la otra, pero hecha de tal modo que parece una sola bien grande. Para logralo usó un techo fragmentado que abarca las dos viviendas y que se desplaza y gira para también ser el apoyo de la escalera exterior, englobando una variedad espacial de admirable riqueza. El uso apropiado del calado de cemento -bloques ornamentales- y de la ventilación natural cruzada, evidencia una dedicación especial a los temas tropicales de bienestar ambiental. No se parecía a ninguna otra casa. Una pieza verdaderamente ejemplar.

Mi alegría ahora es que cuando vi en la exhibición Home Delivery la foto del prototipo "House in the Garden" que Marcel Breuer construyó en el MoMA en 1949, vino a mi memoria la casa de Julio Hernández. Que Julito desarrollara un esquema similar en los años autárquicos de la dictadura, me llenó de satisfacción y orgullo.

Así que de algún modo Felipe debe entender mis razones para admirar la casa de la Rosa Duarte. Cuando un edificio o experiencia urbana se queda en los recuerdos, es imposible deshacerse de ello.

Casa en calle Rosa Duerte No. 6, Gazcue. Santo Dominmgo, 1953

Apartamentos en Alma Mater

2008-12-22T08:10:00.002-04:00

11 Dic. 2008 13:59:18
Pla,

Buscando una papelería, esta mañana me topé con este edificio en la esquina sureste de la Benigno Filomeno Rojas con Alma Mater. Es uno de esos condominios de dos pisos que abundan en la zona universitaria. Siempre me ha gustado, desde que Carbonelito (Harry Carbonell) me lo "presentó" hace ya unos años.

Me llama la atención lo armonioso de la composición, sobretodo la fachada oeste con la escalera, y la forma en que la doble banda, que abarca ambas fachadas, produce un efecto de doble altura en la esquina enfatizado por el muro de barro.

Nunca he sabido mucho sobre su historia, pero ojalá en uno de tus paseos con Felipe (Branagan) lo reveas y podamos enriquecernos con las "lecturas".

Abrazos,

Ja'el (García)

11 Dic. 2008 18:56:12
Ja'el,

Felipe y yo hemos pasado varias veces en bici frente a ese edificio cuando en ocasiones hacemos recorridos por la zona. Una buena parte de las casas y apartamentos que se construyeron en los alrededores de la Ciudad Universitaria son de la década de 1950, y de inicios de los 60. Muchas familias que se trasladaban a Santo Domingo para que sus hijos e hijas estudiaran en la universidad se mudaban allí para estar a distancia de a pie. La zona universitaria era para entonces muy cotizada, con una trama continua y buena calidad de vida. Varios arquitectos importantes han dejado su impronta en el área; cerca de ese edificio, José Fermín Villanueva hizo un row houses muy interesante, y uno de los primeros condominios que se hicieron con el FHA, en la calle José Contreras (1969).

El edificio que comentas lo recuerdo, además, porque muy cerca, casi al frente, estudiaba con Ángel Haché en casa de Félix Montes de Oca en mis años universitarios. En el segundo piso vivía el ingeniero Orlando Haza, pero desconozco el arquitecto que lo proyectó.

El modelo de edificio de apartamentos como si fueran casas superpuestas predominó en esa época. Y éste, como lo haces notar, es particularmente interesante por la fuerte cáscara de la esquina contra el muro ciego del oeste; pero también por la transparencia y vacío de la escalera exterior y del balcón. Fíjate que al norte, detrás de la máscara, la fachada es bastante elemental; la fuerza descansa en el enmarcado y la esquina vacía. Seguro que también notaste el pequeño gesto inclinado que hacen las "bandas" en el oeste.

Lo que si te cuento, Jaelito, es que no hay nada como recorrer la ciudad en bici. Con o sin Felipe, aunque mejor con él. El domingo pasado fuimos con dos amigos por los montes del norte de la capital y nos bañamos en el río El Higüero. Eso no tiene precio!

Afectos,

Pla

Strida

la bici que se va a comprar Ja'el

La Casa TES y el New Style (y II)

2008-12-18T08:10:00.019-04:00

Residencia Contreras Jorge. Calle República Argentina, Santiago. 1969

A Juan Caminero, se le reconoce humor e ingenio para sacar a flote las situaciones claves que identifican el momento. Johnny inventó eso del "New Style", lo hizo con una propiedad que todos reconocieron, y aquello se regó como pólvora. También inventó lo de “Eje Italia”, un epíteto que estaba muy lejos de denostar y sólo era un código para identificar en la escuela de arquitectura a Rafael Calventi, Víctor Bisonó y a la pareja de Cott y Gautier, todos graduados en Italia. Lo hacía en contraposición a la presencia de Fred Goico formado en USA. A nadie se le ocurriría aclarar que fue idea de Johnny. Todo el mundo lo sabía.

Al año siguente de la Casa TES, en 1969, y como consecuencia de ella, José Antonio Caro Ginebra (Santo Domingo, 1940) construyó en Santiago la Residencia Contreras-Jorge a los padres de Maritica, la dueña de la Casa TES, y con su segunda obra consolidó el New Style. Tony reconoce que “fue diseñada con un programa más cómodo en áreas y costos”, pero donde sigue trabajando “los mismos elementos de diseño, los cuales abandoné después de esta obra pues comenzaron a aparecer en casas por todos lados en la ciudad”.

Estos elementos, los picos, el techo inclinado, el cilindro y las claraboyas, repetidos sin descanso terminaron uniformizando las nuevas casas de Santo Domingo al punto de que "salían solas". Algunos de sus amigos y contemporáneos se afiliaron maravillados al New Style. Y en definitiva fue una contribución a la superación y mejoría de la práctica. El caso más notorio es el de Eduardo Selman, del círculo de Tony. Eduardo había construido poco antes -en Naco- una casa tipo rancho al estilo de House Beautiful, pero rápidamente se distanció de ella y desarrolló una arquitectura residencial de buena calidad con los predicamentos del New Style, incluyendo la suya propia. Y así muchos.

El estilo que proponía la Casa TES apuntaló un tipo de vida vanguardista en una sociedad democrática donde la burguesía empezaba a consolidarse y se configuraban nuevas aspiraciones. La mayoría de los clientes que consumían el New Style eran jóvenes profesionales modernos, cultos y cosmopolitas, que anhelaban mostrar sus propios éxitos. Como consecuencia se acrecentó un inusitado interés en las artes plásticas y en el coleccionismo de arte dominicano. En un momento dado todas las salas tenían pinturas de Ada Balcácer, Peña Defilló, Domingo Liz, Lepe y también de Guillo Pérez y Cándido Bidó. Todo parecía igual. El mobiliario moderno también.

Con la Casa TES se confirma el hecho de que a veces en arquitectura hay pequeñas obras que marcan un cambio o nuevos rumbos. Aún desaparezcan, queda su huella.

A la distancia, es curioso ver la manera en que en los diferentes períodos las casas de Santo Domingo siempre terminan pareciéndose unas a otras. El modelo de la Casa TES, reforzado por la residencia Contreras-Jorge, se siguió recreando durante buena parte de la década de 1970, un hecho que ni siquiera el mismo Tony Caro imaginó y mucho menos que sería bautizado por Johnny Caminero como el "New Style". Y que así se quedaría.

Si esta historia no la sabía Felipe (Branagan) es porque conociendo lo empecinado que es podría volverse loco "peinando" Naco en bici tratando de ubicarla. Pero... ya sólo está en la memoria.

Residencia Contreras Jorge. Calle Reública Argentina, Santiago. 1969