domingo, 26 de julio de 2015

Arquitectura'83

A Miguel y a Emilio. Ausentes.
En ocaciones, revisando cajas, encuentra uno cosas de las cuales ya hasta a la memoria le cuesta llegar. Es el caso del programa de la exposición Arquitectura'83 en la República Dominicana. Comparto el texto de Miguel Vila y la presentación del programa sólo como un registro. Pla




La arquitectura dominicana ha tomado a través de su historia diferentes vertientes. Pero en todas la épocas éstas han proyectado a los arquitectos como individuos y no como grupo. El que hoy se realice una exposición de la profesión que lleva la responsabilidad de la parte edilicia de la sociedad es regocijante y oportuna. Pero cuando esta exposición reune un grupo de arquitectos de tan variada procedencia, generación, y enfoque, como es Arquitectura’83, esta exposición se convierte en algo realmente importante.

Constituye un logro poder decir que nuestra arquitectura posee una enorme riqueza y que se presenta en un proceso constante de desarrollo. Arquitectura’83 es sólo una pequeña muestra del potencial de la profesión y la importancia que la misma va teniendo en nuestro medio social.

La idea de exponer proyectos no realizados viene a ser un reconocimiento al trabajo arduo y continuo que desarrollamos los arquitectos en una serie de diseños que al no edificarse pierden visos de realidad y se convierten en simples ejercicios creativos, con frecuencia de gran valor intrínseco. Tal trabajo conviene darlo a conocer al público y en especial a los estudiosos de la arquitectura, porque el mismo es parte de nuestro desarrollo y comprensión del hecho arquitectónico.

La importancia de eventos como éste es doble; muestra nuestra labor, evidenciando nuestro aporte social y al mismo tiempo contribuye a crear conciencia, no tanto al usuario en general, como a nosotros, los arquitectos, en particular como estímulo de superación.

Los arquitectos somos y seremos los creadores básicos de los espacios que necesita el hombre para sus diferentes actividades, entablando un diálogo con él damos respuestas a las necesidades reales que, finalmente, dictarán las oportunidades de creación de cada arquitecto. Mientras más consciente estemos profesionales y usuarios, lograremos mejores resultados en la calidad de vida de la sociedad.  Arquitectura’83 constituye, pues, un esfuerzo para proyectarnos como grupo professional definido, así como para fomenter el acercamiento y la comprensión entre los diversos, y aparentemente disímiles, components de nuestro sector. Solamente a través de eventos amplios y libres, como éste, encontraremos los puntos de coincidencia que puedan unirnos, así como superar los posibles conflictos.

En la unión está la sabiduría de encontrar nuevas y mejores vías para proyectar y demostrar la labor que somos capaces de rendir a la sociedad, la responsabilidad y el compromiso que asumimos frente a ella, la conciencia histórica que al diseñar legamos a las generaciones por venir. Solamente con la sensata identificación de nuestros intereses podremos, los arquitectos, apreciar y enfrentar las oportunidades y dificultadesque solo a nosotros nos atañe resolver.

MIGUEL VILA




“ARQUITECTURA 83”

Esta muestra es, en cierto sentido, una manisfestación del estado actual del quehacer arquitectónico en República Dominicana. Porque aunque se trata de proyectos no realizados, (es possible que ninguno llegue a construirse jamás), evidencia el grado de dedicación y competencia de los arquitectos y la arquitectura en el país. La diversidad de las ideas refleja la creatividad existente.

Nunca antes un grupo tan numeroso de arquitectos había asumido la responsabilidad de mostrar al público su trabajo, sobre todo su major trabajo.

Esta exposición y el ciclo de conferencia que las acompañan es prueba de la necesidad de debatir el ámbito de acción y el compromise del oficio del arquitecto en su medio social.

ARQUITECTURA 83 apunta a otras metas. Demostrar la posibilidad real de unir aspiraciones communes a todos los arquitectos dentro de una diversidad de criterios.

ARQUITECTURA 83 es un indicio alentador; compensa con creces el valor de la iniciativa.

Grupo organidador NUEVA ARQUITECTURA
Coordinación y montaje de la Exposición: Arq. Miguel Vila

Afiche: Arq. René Alfonso

martes, 11 de noviembre de 2014

José Antonio Choy: Los Caminos del I Ching


Pretextos del paisaje

por David Mateo

El cielo y la tierra se unen sin fundirse

Cuando vi por primera vez los paisajes figurativos de José Antonio Choy,  tuve la sensación de que nada en ellos era azaroso o fortuito, que parecían supeditarse con austeridad a determinados códigos de representación. Me resultaba demasiado enfática, insinuadora, aquella simetría con la que el artista diseñaba la estructura de los espacios y el ángulo de su percepción; la acentuada linealidad con que justificaba los distintos niveles del entorno, en particular aquellos que inducían la correlación entre horizonte y contigüidad. 

En un instante llegué a creer que se trataba de la readaptación de algunas estrategias heredadas del trabajo con la arquitectura, oficio por el que ha sido ampliamente reconocido en el ámbito cultural cubano, y cuyos indicios se hicieron notar en un conjunto de imágenes abstractas que había apreciado en etapas anteriores. Después pensé que esos paisajes figurativos, realizados con tinta sobre papel y lienzo, estaban imbuidos de los fundamentos compositivos de los ideogramas chinos; suposición que no se amparaba en el simple motivo de descendencia del autor, sino que partía del grado de compactación y gestualidad que mostraba el esbozo de los distintos planos de sus cuadros. La simulación visual de los contornos rurales o de la vegetación tupida del panorama (sin disgregar los rasgos esenciales de sus elementos: una palma, una montaña, un bohío…) parecía formar parte de un único trazo, de un único sesgo y movimiento instigado por el artista.

La hipótesis del vínculo con los ideogramas chinos la sostuve con firmeza hasta el momento justo en el que tuve la oportunidad de conversar con Choy.  Aunque debo decir que ninguna de mis conjeturas iniciales desapareció como resultado de esa oportunidad de intercambio, pues sigo creyendo que de todos esos campos y experiencias se ha estado enriqueciendo su actividad paisajística. Sin embargo, en mi diálogo con él pude constatar la fuente directa de la que se nutren sus metodologías para el dibujo paisajístico, y hasta quizás todas sus concepciones representacionales, con independencia de la manifestación o la técnica con que las canalice. Me refiero a los contenidos y símbolos del I Ching.

Casualmente, unos días antes de la visita a la casa de Choy, había sostenido una larga conversación con esa figura emblemática del paisaje insular (de sustrato ético, filosófico) que es Tomás Sánchez, y en ella ambos coincidíamos sobre el exceso de improvisación representativa, sobre la ausencia de rudimentos conceptuales que hay en la práctica reciente del género. Por eso me resultó curioso y al tiempo gratificante que, casi recién salido de esa confrontación con Tomás, el primer artista vinculado al paisaje con el que me haya topado de manera coyuntural haya sido José Antonio Choy; un ejecutante, por ahora alternativo, aunque promisorio del género, que ha ido perfeccionando sus fórmulas y artificios de representación; y que se ha pertrechado de todo un sistema gnoseológico y predictivo, de un modelo conciliador de sabidurías ancestrales para llevar a cabo su faena paisajística.

La funcionalidad de esa inmersión en los compendios del I Ching –de vigencia irrefutable en la circunstancia moderna- muestran varias razones de constatación en el quehacer artístico de José Antonio Choy: por un lado, está la reasimilación de un instrumental exploratorio para desarrollar el análisis del contexto y el balance de su propia situación existencial e intelectual; y por el otro, la posesión de una serie de consideraciones o dictámenes extremadamente útiles para encarar, dentro de ese mismo ejercicio analítico, el abordaje alegórico de lo contingente y provisorio. De igual modo corroboramos la readecuación práctica de una pauta o método simbólico para la elaboración de las imágenes. Esa pauta presiona con potencia sobre la capacidad de síntesis e insinuación iconográfica del dibujo y la pintura de Choy; dinamiza el diseño compositivo frente a los deslindes o demarcaciones rígidas, en aras de alcanzar una mayor relatividad perceptual de esos estados relacionales que sus paisajes sugieren.  
La Habana, 2014

Es propicio esperar en la llanura

El cielo se sumerge plácidamente en la tierra

miércoles, 14 de mayo de 2014

Otra Carta _ Bro2

Luis Flores (1940-2013)


Dentro de poco hará cosa de un año que Karen me entregó, en su memoria y recuerdo, dos corbatines de los preferidos de Luis. Le prometí que la próxima vez que me pusiera un flu usaría uno de ellos. Hoy tocaría al más arquitectónico, pero el flu azul de Arquitexto y 4 Visiones ya ni me sirve y no tengo otro. A falta, también del maniquí, estoy aquí como más me parezco a mi mismo. Luis se hubiera reído si hoy vengo con corbatín. Karen sabe que cumpliré mi promesa. Ya solo me falta el saco nuevo. Así que hoy hablaré de Luis tomado de su mano. De la mano de la amistad.

La amistad entre arquitectos  del Caribe ha dejado notas valiosas para entender el curso de la arquitectura reciente en el área. Los intercambios epistolares de Fernando Salinas y Roberto Segre y entre Luis Flores y yo, así como los cruzados entre los cuatro, coinciden en un punto esencial: reverencia y fervor ante la amistad como identidad y destino. Son cartas que han perfilado el pensamiento y la ideología de una época y fomentado el debate sobre la arquitectura y la sociedad en la región. 

Los vínculos afectivos y profesionales de Luis Flores con Santo Domingo, y el país, vienen de lejos. Ya de jovencito, en 1955, vino al Hotel Jaragua cuando su madre lo trajo a conocer la Feria de la dictadura. Fue una visita alucinante que quedó en su memoria. Luego vinieron otros viajes, muchos viajes. Viajes profesionales, académicos y familiares. Casi siempre para disfrutar y uno que otro con berrinches incluídos. El más memorable, una cena de “sangivin”. Vino con su propio pavo, que Karen pudo pasar por ser “la Americana”, y fue una cena estrictamente familiar con final de grappa mágica. El disfrute de la vida fue su “pièce de résistance”.

Hay testimonios del interés profundo de Luis Flores en dejar una semilla, un fruto, una obra en una tierra que la hizo suya. Exploró posibilidades y oportunidades de colaboración, pero la fortuna y el tiempo dejó esa tarea pendiente para siempre. Queda, eso sí, mucha documentación que podría ser esencial para cuando se haga una investigación sobre su obra.

Muestra de esos deseos fervientes son algunos “e-mails” en los que me hizo partícipe de su ilusión. En 1998 viajó a Casa de Campo con su amigo Rafa Batista a entrevistarse con Alvaro Carta relativo a un proyecto de desarrollo. El 17 de agosto me copió su carta a Rafa en la que resumía el viaje y sus ideas con su peculiar optimismo:
“…Todo lo anterior es salvable con la articulación de un "master plan". Obviamente, ahí entraríamos nosotros. Estoy en la mejor disposición de someter una propuesta a esos efectos como también volver a reunirnos con el Sr. Carta, de estar interesado en perseguir nuestro asesoramiento. En el lado muy positivo de cualquier trabajo futuro, encontré a Carta como un desarrollador muy bien intencionado. Su interés por la sencillez y la economía me parecieron muy encomiables, y su receptividad por los métodos de construcción vernáculos (paredes de tejidos enlucidos) representan unas oportunidades únicas y fascinantes para hacer el proyecto dominicano más hermoso de la década.
Francamente no estoy claro como proseguir pero dejo a tu disposición cualquier envolvimiento futuro. El proyecto es interesante por demás y participar en el mismo sería, además de divertido, un reto estupendo.”. Y de inmediato le respondí: “…Si se te da la ocasión de someter una propuesta a ser considerada con respeto, me gustaria acompañarte.”

En Santiago participó y ganó, asociado a Tácito Cordero, un concurso privado para un hotel. El 14.09.98, cuando ya se veía un desenlace del concurso me escribió: “Con relación al Hotel de Santiago, Tácito sigue celebrando… Me preocupo más por el silencio y reticencia del dueño a anunciar un ganador. pero como sabes los concursos son un acto de fe de por sí, así que hay que seguir con los ojos vendados.”. Apenas una semana después me envió la desilución: “Si te cuento del Hotel Las Palomas no lo vas a tolerar por la ignorancia oportunista en la que está cayendo el proyecto, así que te lo evito. Cuando tenga mas destrezas para copiar cartas en scanner y luego copiarlas en el e-mail te podré mantener aún mas al dia.”

Luis mostró interés enorme en promover la arquitectura dominicana a la par con la de Puerto Rico. El 02.10.98 me comentó: “Acabo de enviarte copia de un mensaje que le envié a uno de tus colegas en Mexico: Antonio Gallardo. Conoci a Antonio en su visita a San Juan para celebrar una reunión de la FPAA y su gran congreso del 2000 o algo así. ...Antonio me impresionó como alguien que tiene algo que aportar (a pesar de sus vinculos con la FPAA). Está buscando establecer comunicación con el Caribe por lo que lo hice partícipe de los esfuerzos tuyos y de Carlos Jorge en Periferia y toda la comunicación contínua que existe entre todos nosotros (parece mentira) en el Caribe. Desde que se comunique con alguno de ustedes ya saben de dónde sale. Ayúdenlo! Pónganlo en la bola...a gozar con e-mails contínuos.”

Por otro lado, en su mensaje del 05.05.98 sigue celebrando con algarabía y jocosidad su conexión a internet: “Esto de los e-mails está resultando fascinante pues estoy recibiendo correspondencia a diario de todos sitios, Murcia, Santo Domingo, México, Argentina, Rio etc. Obviamente me voy a tener que levantar mas temprano por la mañana para atender esta nueva faceta, divertida por demas, de mi vida. Y, todo estos madrugones te los voy a deber a ti. No se si te lo debo agradecer, pero ya veremos. ¿Se cansa uno de esto? Ahora, sin tapujos, ¿cuánto tiempo es que tu le dedicas al internet todos los dias? Alértame. Sabes que tipos pasionarios como nosotros corremos peligro con estos fetiches!”

El tema de su salud también lo tocó conmigo y lo hizo, como siempre, tomándole el pelo a la verdad. En medio de todo el drama mantuvo su espíritu solidario con los amigos y hasta se ocupó de su proyecto permanente de promover la arquitectura dominicana. Me dijo, “ …Ya estoy de regreso a casa... Nada como la casa de uno. Los hospitales son las antesalas de la muerte y siempre se dificulta cualquier tipo de alegría en ellos. Aquí en casa hasta las enfermeras sin uniforme resultan distintas; aqui de torturadoras pasan a facilitadoras con una velocidad de relámpago. Nada, que parece ser que otra vez le respondo a los doctores y me preparo para el próximo round. … Me dice Emilio que lo pasó regio con ustedes en la República en estos días pasados. Que envidia! Siempre dale mis abrazos a los Yuyos et al. Se les quiere y recuerda mucho siempre. Por favor, no se olviden (tu y todos los que quieras reclutar) de lo planteado el mes pasado de una actividad de arquitectura dominicana en Nueva York… Yo comenzaría a organizar mis pensamientos con la divulgacion del concurso de Puerto Plata y cualquier otro concurso reciente en Santo Domingo pareado con algunos trabajos distintivos ...mira a ver que te dice Claudia en este tema para coordinar una reunión con el gurú del Caribe en NY: Warren James.” (22.11.09).

Y otra vez el mismo tono casi tres años después.“…Ya estoy de regreso en casa de mi mas reciente estadía en SKM. La recuperación de la operación ha sido mucho menos mala de lo esperada así que espero estar dando candela en las próximas semanas. Es evidente que estaré en NY a principios de mayo así que mantenme enterado de tu visita para poder usarla como otra razón para acelerar mi recuperación. ¿Cuando es que vienen y por cuanto tiempo? ¿Vas a estar trayendo tu propia bici? Proyectarte en bicicleta por NY resulta surrealista pero me intriga la idea.” (12.04.12). De ese encuentro queda una foto de Familia memorable en Time Square.

Estoy consciente que revelo a un Luis privado y que podría ser imperdonable, pero solo así puedo hacerlo y entregar unos “tulipanes naranja” para honrar su memoria en “Flores para Luis”.  Es como tenerlo aquí y ahora con su corbatín. Hoy me tocaba venir sin el flu azul, pero de la mano del Bro.
 Pla
Times Square. Foto de Familia by Claudia Herame
Ver también PeNéLoPe

viernes, 25 de abril de 2014

Otra Carta _ Bro


Ya ni recuerdo cuándo escribí la última Otra Carta. Se me va en la memoria y se esconde en esos lugares que nadie sabe que existen. Ahora se me ocurre una carta, pero igual, como Otra Carta.

Luis Flores (1940-2013), el arquitecto, solo fue posible que existiera en el Caribe por otro Luis Flores, el humanista. Un hombre solidario, entregado a los otros con la misma pasión con la que vivió todo para sí mismo, para Bea, para Karen, Nikos, Gabriela y Victoria, su familia. Para Luis la arquitectura, como la vida y la amistad, fue una pasión y todo lo sintió como un manifiesto.

Durante más de treinta y tres años de amistad hermanada con nuestras familias, intercambiamos ideas y debatimos todos los temas. El testimonio, muchas cartas, mensajes, intercambios de libros y dedicatorias y recuerdos de conversaciones maratónicas. Sería muy dificil escribir Otra Carta a Luis, o sobre él. Así que, con el consentimiento de Karen, el mismo Bro escribe, con mi ayuda, su propia Otra Carta recuperando algunos mensajes (limitados a cuando descubrió el email, 1998) que tratan diferentes tópicos y perfilan su personalidad, su irreverencia, humor, fidelidad y compromisos.

Descubrimiento del internet
Ya estoy volando solo! Pensé que se había perdido el mensaje escondido de ayer y te mandé otro hoy reiterativo. Luego me encontré con lo que te envié...así las cosas te vas a tener que sufrir repeticiones y
reiteraciones. Mas aún, es posible que el mensaje de hoy te llegue dos veces repetido... nada que obviamente el loco soy yo y no el sistema. (11.08.98)

(Ya tengo destreza, via Gabriela, de cómo copiar otros escritos en el e-mail; entenderás ahora porqué lo pospuse tanto). (17.08.98)

Con tu "e-mail" donde se explica tu ausencia en Casa de Campo me enseñaste a "printear" los "e-mails" después de ayer haberme enseñado (con Gaby en ese caso por supuesto) a comprar libros de la biblioteca  de Periferia. (18.08.98)

Aventura agrícola
No te doy noticias pues salvo que ayer paré las berenjenas y los guandules para ganar fuerza para arrancar mi incursión en la agricultura del país, no hay nada nuevo. La pena es que no cualifico para ayudas agrícolas pues realmente mis pérdidas agrícolas son sólo intangibles, pues en la agricultura lo cualitativo no cuenta ...solo lo cuantitativo. Y que eso de hablar a las plantas...  Como ves tengo que cambiar las lunas; creo eso se puede hacer con el corazón.
Bro (nunca te dije que opté por Bro pues tenia que buscar algo tan cortito y familiar como Pla, y Lui me resultó demasiado afectado...) (05.10.98)

Obras y proyectos
A pesar de todo esto, en el panorama de trabajo, todo sigue su curso normal. Estoy en proceso de diseñar la nueva Casa Alcaldía de Dorado, etc.etc. etc. Te menciono la Casa Alcaldia de Dorado pues es el primer edificio que rediseño 'in situ' dos décadas después de haber diseñado el primero. Ni me atrevo especular lo que esto quiere decir sobre mi edad arquitectónica. En fin que el alcalde me llamó para rediseñar el terminal de carros públicos frente a la plaza de recreo del pueblo pues ya ha caído en
desuso por unas migraciones urbanas. Y, para qué tu crees que interesa rehabilitarlo? Pues para su alcaldia...y, lo que parecería  un pequeño proyecto se ha convertido en un proyecto millonario. Ya te cuento. Es curioso tener la oportunidad de corregir sus propios errores. Deja ver si ahora me sale bien. (12.10.98)

Política
Tu tésis de que los gobiernos somos nosotros mismos  independientemente de nuestros gobernantes pienso que sólo puede ser cierto en gobiernos autónomos como el tuyo. En el mío se da la mala pata de que  importa poco lo que los ciudadanos hagamos. (14.10.98)

Periferia en el Caribe
Tus mensajes desde Periferia propician la fantasía de creer que pertenezco a una comunidad internacional de arquitectura. No se de dónde sacas toda tu información pero logras traer el Caribe al foro mayor. Resulta estimulante. A decir verdad al principio ni los leía (solo ojeaba), pero estoy ya leyéndolos... casi todos. Y, de paso dale un fuerte saludo de mi parte a Carlos Jorge, que estoy seguro es responsable de mantener vivo ese gran esfuerzo lapidario. (26.10.98)

Amigos de las islas
Amaneci con Bob (Roberto Segre). Su llamada de mañanitas me iluminó a racionalizar su afecto: la asociación inevitable contigo y Fernando. Sin él quizas hubiese pasado por este mundo sin conocerles. (03.11.98)

Observaciones y descubrimientos
No sabes cuánto te recordé cuando me encontré en Guanajuato con otra Catedral que ostentaba locales comerciales en su base igual a la que vimos de Santiago en Cuba. (26.01.99)

Vi en el patio interior del Museo de Mayer, en Ciudad Méjico, el detalle de construcción mas insólito que hubiese visto: unos pilares de piedra gigantescos soportando unas vigas laminadas (a la criolla, es decir reajuntas sin pega) de madera que a su vez soportaban otros pilares de piedra en la segunda planta, que a su vez soportaban...bellisimo! justo lo que se le ha predicado a los arquitectos a través de los años que no procede. No te puedo enviar fotos pues ese día me pase el día tomando fotos con la cámara vacía. La percepción que los años agudizan en el ojo es sólo a costa de una disminución proporcional de las células cerebrales. Como lo hubieras disfrutado! (09.02.99)

Casa en Jagueyes
Acabo de bajar del cuarto piso donde estoy haciendo una maqueta de nuestra nueva casa en Jagueyes (con un cuarto para ti por supuesto) y pensé que te la tengo que enseñar pues me está gustando mucho. Está planteada en un vocabulario tropical en exceso (como ya sabes es todo lo que hago) i.e. antepatios, patios interiores, salones descubiertos, pabellones al aire libre, patios y mas patios, en una casa que sólo techa un area de seis metros por seis metros. Deja que la veas! Creo la vas a disfrutar! Ahora viene el despelote de construirla (10.02.99)

Me doy cuenta de que conservo el registro de una amistad que atesoro y enriquece. De una amistad que me ha hecho mejor. Comparto estos fragmentos que dejan entrever el inmenso corazón de Luis Flores, el Bro. Eso hago. Lo hago a su memoria y reconociendo mi propia aficción a la literatura epistolar.

Es, también, Otra Carta, Bro. Donde quiera que estés. Pla
Pié de foto, Los Toms by capitán C. Jorge
Publicado en Aquitexto 85/Flores para Luis/45 (abril-junio 2014)

domingo, 30 de marzo de 2014

Biblioteca Casa de las Américas


FUNDAMENTACIÓN CONCEPTUAL DEL PROYECTO
El proyecto que presentamos hoy, mantiene en sus esencias los mismos principios que originaron la propuesta del proyecto ganador del Concurso Visión 3.


• La torre y el concepto del “thesaurus”.
Uno de los componentes relevantes del conjunto, es la torre que almacena los fondos bibliográficos de la Casa de las Américas. Este elemento arquitectónico, esbelto y de trece plantas, se ha concebido como un cofre o “thesaurus” que guarda, a la manera de los templos griegos, los tesoros más importantes de la espiritualidad de una cultura dada. De esta manera, este elemento se convierte en una de las metáforas más importantes del nuevo proyecto.
La envoltura de la torre es de un alto valor simbólico, se ha diseñado con dos tipos de pieles. La primera, es un límite funcional que define y protege los locales de almacenamiento de los fondos bibliográficos; la segunda es una envolvente ventilada en acero cortén, que además permite el refrescamiento de la piel interior. Este segundo límite se ha diseñado como lámina perforada por múltiples formas tipográficas, que forman nombres, en homenaje a los principales intelectuales y artistas de América Latina. Para hacer esta obra artística se ha invitado como colaborador al artista y escultor José Villa Soberón, de amplio prestigio en el panorama cultural y artístico del país.
• La entrada y el vestíbulo concebidos como un gran jardín.
Para cumplir con las regulaciones urbanísticas de El Vedado, como ya se ha mencionado, el vestíbulo que conecta las dos casas patrimoniales de Línea y G y de G y 9, se ha diseñado como un gran jardín cubierto. El mismo se separa de las dos casas laterales para respetar el concepto de lotificación del barrio y la proporción del lote, manteniendo la elegancia de la estructuración de El Vedado.
El vestíbulo conector se proyecta como un espacio transparente y vegetal, que es consecuente con las características del barrio en cuanto a la presencia de jardines y áreas verdes y a la permeabilidad de las manzanas urbanas.
• El arte como expresión de la riqueza del patrimonio cultural que atesora la Casa de las Américas.
Además de la envolvente artística de la torre de almacén, se ha concebido en el vestíbulo jardín un cubo de vidrio suspendido sobre la vegetación, elaborado como una gran escultura contemporánea. Este cubo de vidrio, de seis metros de lado, guarda una representación de la colección Premios de la Casa de las Américas, elaborado artísticamente, tal como se ve en las imágenes. Este cuerpo estará iluminado con las técnicas de LEDS y funcionará como una gran lámpara símbolo del tesoro bibliográfico y espiritual que guarda la Casa. 


DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO

Consecuentes con el programa elaborado para el concurso Visión 3 y enriquecido por la actualización de criterios técnicos funcionales, presentamos esta solución de proyecto que igual a la propuesta que le dio origen, plantea la creación de un conjunto funcionalmente coherente, a partir de la intervención en las dos casas existentes, sin afectar la individualidad de las mismas y su imagen como exponente importante de la arquitectura de El Vedado.
Este complejo funcional se compone de tres partes principales:

3.1 Casas existentes.
Indagando en los valores patrimoniales específicos de cada una de las casas, podemos afirmar que ambas poseen un valor arquitectónico indiscutible en el contexto de su ubicación. Situadas en la Avenida de los Presidentes, una de las principales de El Vedado, contribuyen a la imagen ejemplar del urbanismo que prestigia este sitio y a la Ciudad de La Habana.
La propuesta de remodelación respeta la imagen arquitectónica y la estructura funcional de las dos casas. En la casa de G y 9 se han eliminado adiciones de etapas posteriores a la construcción original que afectaban notablemente sus proporciones y sus detalles decorativos. Se propone rescatar en su remodelación la calidad de su diseño de origen, sus detalles artesanales, así como el uso de materiales que poseen un buen envejecimiento.
Para alcanzar las superficies necesarias del programa sin afectar el equilibrio del conjunto, se han ubicado en sus cubiertas dos volúmenes que ocuparán locales de ampliación, muy retirados de sus líneas de fachada y con acabados en paneles de aglomerado de madera, cubiertas metálicas y cierre de vidrios compatibles con el resto del diseño de las partes nuevas.


3.2 Vestíbulo de entrada.
Ubicado en los terrenos intermedios de lo que fueran los laterales de estas edificaciones, se propone la construcción del vestíbulo de entrada a la biblioteca a través de un elemento conectivo.
Este espacio es uno de los componentes más importantes de la nueva edificación. Como se ha expresado se sitúa entre las dos casas como módulo de conexión y entrada principal a la biblioteca. Es un espacio cubierto muy abierto al exterior, no climatizado artificialmente, que se ha limitado hacia el jardín exterior, con louvers horizontales y cierres parciales de vidrio que permiten la ventilación natural y la comunicación del jardín exterior al interior. Mantiene la imagen de los lotes originales al expresarse como un espacio desmaterializado y subordinado a la tectónica de las casas aledañas.
Alineado a las dos casas existentes, separándose lateralmente de las casas 1.20m de ancho, resalta la individualidad de cada lote. Se ha diseñado para este espacio una gran cubierta que vuela sobre la línea de fachada, haciendo clara referencia a la regulación mandatoria de El Vedado, que obliga a las edificaciones a enfrentarse a la calle mediante una franja de cuatro metros de portal.
Como elemento emblemático de este espacio se propone la instalación de un cubo de vidrio, suspendido a tres metros del suelo, contiene en su interior un conjunto volumétrico de material translúcido “como paquetes de libros” referencia al patrimonio bibliográfico de la Casa de las Américas. Este cuerpo cuelga de la estructura principal de la cubierta y está formado por aristas y perfiles en acero y cierres de vidrio.
Solamente bajo él y a la entrada de la recepción se considera climatización artificial, como forma de ser consecuente con los requisitos técnicos que exigen la conservación en adecuadas condiciones de los libros: La temperatura a la que se almacenan los libros en la torre sólo puede ser sobrepasada por dos grados en las áreas donde éste entra en contacto con el usuario. La solución de cierre para la climatización del cubo flotando en el espacio, se ha propuesto mediante cortinas de inyección de aire.
Al fondo de este vestíbulo se encuentran la recepción y los accesos: hacia la derecha al catálogo digital y hacia la izquierda a los ascensores que dan acceso a los tres pisos de las casas y al café literario en el piso trece de la torre.
Ha contribuido a este diseño el aprovechamiento de la orientación de su fachada principal (Noreste) que por un lado permite eludir el asoleamiento en las horas críticas del día combinando a la vez la incidencia de la brisa diurna.





3.3 Edificio para conservación de los fondos “thesaurus”.
Aunque se han considerado espacios de reserva de almacenamiento en la ampliación del tercer nivel de las casas existentes; se ha diseñado especialmente para este fin un edificio de trece niveles, no expresados al exterior, sobre una planta rectangular. Es en el conjunto, uno de sus componentes fundamentales, cuyo diseño toma como referencia la imagen del “thesaurus”, pequeño edificio que guardaba los tesoros más preciados de los recintos rituales helénicos. La necesidad funcional de regular la entrada de luz natural en estos espacios dedicados a la conservación de los fondos, permitió crear un cuerpo cerrado, protegido con una envolvente o piel ventilada, que lo protege térmicamente. La iluminación natural será controlada mediante pequeñas aberturas, casi siempre cerradas al exterior, ya que los ambientes de luz natural son nocivos para la conservación de los fondos bibliográficos.
Su expresión exterior está ligada al resto del conjunto por el uso de paneles de apariencia de madera y el acero cortén como materiales de acabado.
El conjunto final, surge del criterio de considerar la imagen acabada, como un diálogo equilibrado entre lo nuevo, como acción contemporánea no impositiva, y lo patrimonial que distingue la singularidad de lo preexistente. 



BIBLIOTECA CASA DE LAS AMÉRICAS
CASA DE LAS AMÉRICAS Y MINISTERIO DE CULTURA
AV. DE LOS PRESIDENTES ENTRE LINEA Y 9
EL VEDADO. LA HABANA. CUBA

PROYECTISTAS PRINCIPALES
ARQ. JOSÉ ANTONIO CHOY
ARQ. JULIA LEÓN
ARQ. ADRIANA CHOY
DI. ANTONIO VILLAR

ARQ. ALEXIS SILVA

EQUIPO DE ARQUIETCTURA
ARQ. RAFAEL ALEAGA 
ARQ. SANDRA BECERRA 
ARQ. ISLAY MARTÍNEZ

ARTISTA INVITADO
JOSÉ VILLA SOBERÓN